El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

El cine según Hitchcock 27
gracias a la utilÍ2ación de los títulos narrativos, se podía
cambiar por completo la concepción del guión.
F.T. ¿Ah sí?
A.H. Totalmente, porque el actor simulaba hablar y el
diálogo aparecía después en un rótulo. Se podía hacer decir
cualquier cosa al personaje y, gracias a este procedimiento,
se salvaron frecuentemente malas películas. Si un
drama había sido mal rodado, mal interpretado, y resultaba
ridículo, se escribía un diálogo de comedia y la pe-
Kcula se convertía en un gran éxito porque se la consideraba
como una sátira. Se podía hacer realmente cualquier
cosa... Coger el final de una película y ponerlo al principio...
sí, todo era posible.
F.T. Probablemente fue así como empezó a observar
los films muy de cerca...
A.H. En esta época conocí a escritores americanos y
aprendí a escribir guiones. Por otra parte, me mandaban a
veces a rodar escenas «extras» en las que no figuraban los
actores... Más tarde, al darse cuenta de que las películas
rodadas en Inglaterra no tenían éxito en América, la «Famous
Players» interrumpió la producción y alquiló sus
estudios a los productores británicos.
Entonces leí un relato en una revista y para ejercitarme
hice una adaptación. Ya sabía que los derechos eran propiedad
exclusiva y universal de una compañía americana,
pero me daba lo mismo porque se trataba sólo de un
ejercicio.
Cuando las compañías inglesas fueron a ocupar los estudios
de Islington, nosotros nos dirigimos a ellas para seguir
trabajando y yo conseguí un empleo de ayudante de
dirección.
F.T. ¿Para el productor Michael Balcon?
A.H. Primero trabajé en un film. Always Tell Your
Wife, interpretado por un actor londinense muy conocido,
Seymour Hicks. Un día, discutió con el director y
me dijo: «¿Por qué no acabamos usted y yo la película
solos?» Yo le ayudé y acabamos la película.
Entonces, la compañía formada por Michael Balcon alquiló
los estudios y me hice ayudante de dirección. Era
la compañía que Balcon había fundado con Victor Saville