El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero
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250 François Truffaut<br />
ojos: «Ah, sí. ¿Estos gorriones han penetrado por la chimenea?<br />
¿Dicen que les atacaron? ¿Ustedes creen?» Estudié<br />
la escena y me dije; «Es estúpida, es una escena pasada<br />
de moda, y no conviene que la hagamos así», y la<br />
transformé. Tomé la decisión de presentar a la madre a<br />
través de los ojos de Melanie. La escena arranca con todo<br />
el grupo de personajes, el «sheriff», Mitch, la madre y<br />
Melanie al fondo. Toda la escena consistirá, por tanto, en<br />
el paso del punto de vista objetivo al punto de vista subjetivo.<br />
<strong>El</strong> «sheriff» dice, poco más o menos: «Sí, sí, es<br />
un gorrión.» Y de un grupo de rostros estáticos, aislamos<br />
el de la madre, que se destaca y que se convierte en una<br />
forma móvil; se pone de rodillas para limpiar el suelo y<br />
este movimiento hacia abajo hace que todo el interés se<br />
centre en el personaje de la madre. Y ahora es cuando<br />
volvemos a Melanie y la puesta en escena va a adoptar el<br />
punto de vista de Melanie. Melanie contempla a la madre.<br />
La cámara muestra ahora a la madre que circula por<br />
la habitación en distintas posiciones para recoger los objetos<br />
rotos y las tazas de té; se pone en pie para nivelar<br />
el cuadro, y un pájaro muerto cae de detrás del cuadro.<br />
Los planos de reacción de Melanie, que observa cada<br />
gesto de la madre, la recogen evolucionando de manera<br />
sutil, comenzando aquí, yendo un poco más allá y subiendo<br />
hasta allá. Los movimientos de Melanie, y su<br />
expresión, indican la creciente inquietud que siente por<br />
la madre, por la conducta extraña de la madre. Toda<br />
esta visión de la realidad es algo que sólo pertenece a<br />
Melanie y por eso se reúne con Mitch y le dice: «Creo<br />
que voy a quedarme aquí esta noche.» Para reunirse con<br />
Mitch debe atravesar la estancia; pero la recojo siempre<br />
en primer plano durante este trayecto, pues la inquietud<br />
y el interés que siente en esos momentos exigen que<br />
conservemos la misma dimensión de la imagen en la<br />
pantalla. Si cortara situándome más lejos de ella, en una<br />
forma menos concreta, cuanto más me alejara de ella<br />
más disminuiría la preocupación de Melanie.<br />
Emocionalmente, la dimensión de la imagen es muy<br />
importante, sobre todo cuando uno utiliza esta imagen<br />
para crear una identificación con el público. Y Melanie