El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

212 François Truffaut
durante un momento que Judy era la misma Madeleine y
se siente aturdido hasta que descubre el medallón. Entonces
comprende que han jugado con él.
F.T. Todo ese aspecto erótico del film es apasionante,
Pienso en otra escena hacia el principio, después de que
James Stewart repesca a Kim Novak, que se había arrojado
al agua. La volvemos a ver en casa de James Stewart,
acostada desnuda en la cama. Entonces, ella se despierta y
eso nos demuestra que él la ha desnudado, que la ha
visto desnuda, y sin que en el diálogo se haga referencia
alguna a ello. El resto de la escena es extraordinario,
cuando Kin Novak se pasea con la bata de Stewart, cuando
se ven sus pies desnudos deslizarse por la alfombra y
cuando James Stewart pasa una y otra vez por detrás de
ella... Hay en Vértigo cierta lentitud, un ritmo contemplativo,
que no se encuentra en sus otros films, a menudo
construidos sobre la rapidez, la fulguración.
A.H. Exacto, pero ese ritmo es perfectamente natural,
ya que contamos la historia desde el punto de vista de un
hombre que es un emotivo.
¿Le gustó el efecto de distorsión cuando Stewart mira
en la caja de escalera del campanario? ¿Sabe cómo se
hizo?
F.T. Pensé que era un «travelling» hacia atrás combinado
con un efecto de «Zoom» hacia adelante, ¿no es
eso?
A.H. Eso es. Ya cuando rodé Rebecca, en la escena en
que Joan Fontaine debe desmayarse, quería mostrar que
experimenta una sensación especial, que todo se aleja de
ella antes de su caída. Me acordaba de que una tarde, en
el baile del Chelsea Art, en el «Albert Hall» de Londres,
me había enborrachado de una manera terrible, y había
tenido esta sensación: todo se alejaba de mí. Quise conseguir
este efecto en Rebecca, pero fue en vano, pues he
aquí el problema: al permanecer fijo el punto de vista, la
perspectiva debe alejarse. Pensé en ello durante quince
años. Cuando volví a pedir este efecto en Vértigo, solucionamos
el problema sirviéndonos de la «Dolly» y del
«Zoom» simultáneamente. Pregunté: «¿Cuánto me costará
eso? —Cincuenta mil dólares—. ¿Por qué? —Por-