El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

El cine según Hitchcock 179
bien inclinado a reirme de lo que acabo de hacer y, cosa
curiosa, soy muy serio durante el tiempo del rodaje. Esto
me molesta porque, efectivamente, me sitúo siempre imaginativamente
en el lugar de la víctima. Volvemos con
esto una vez más al miedo que me produce la policía.
Siempre he experimentado, como si fuera la víctima, las
emociones de una persona a la que detienen y llevan a la
comisaría en un coche celular, y que contempla a través
de los barrotes a las gentes que entran en un teatro, que
salen de un café, que hacen su vida cotidiana con placer.
En ese momento, el chófer y su colega, en la parte anterior
del coche, gastan alguna broma y para mí es terrible.
F.T. Lo que me sedujo en las dos ideas de equilibrio que
he citado antes, es que están realmente relacionadas con
la idea de la balanza como el símbolo de la justicia... y
como sus películas están tan pensadas...
A.H. ... Elaboradas de una manera muy oblicua, sí...
F.T. ... No puedo creer que esas cosas entren en sus
films por casualidad, o es que su instinto es entonces
extraordinario. Veamos otro ejemplo: cuando Montgomery
Clift abandona la sala del tribunal, a su alrededor
reina cierta hostilidad por parte de la muchedumbre, un
ambiente de linchamiento; justo detrás de Clift, al lado
de la mujer de Otto Keller, dulce, hermosa y conmovida,
se ve a una mujer gorda bastante repugnante comiendo
una manzana y cuya mirada expresa una curiosidad maligna...
A.H. Sí, a esta mujer yo la he colocado de una manera
deliberada, especial, sí. Le di la manzana y le indiqué
cómo comerla.
F.T. Bueno, esto es algo que nadie del público nota,
porque se mira fundamentalmente a los personajes que
ya se conocen. Se trata, por tanto, de una exigencia personal
suya, no en relación con el público, sino en relación
con usted mismo y con su película.
A.H. Pero, escúcheme, esas cosas hay que hacerlas...
Se trata siempre de rellenar la tapicería y, a menudo, la
gente dice que necesita ver el film varias veces para observar
el conjunto de los detalles. La mayor parte de las
cosas que introducimos en una película se pierden real-