El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

52 François Truffaut
natural. Por consiguiente, no se hubiera debido abandonar
la técnica del cine puro como se hizo con el sonoro.
F.T. Sí, esto es; en los últimos años del mudo, los grandes
cineastas, e incluso el conjunto de la producción,
habían llegado a cierta perfección y se puede pensar que
la invención del sonoro comprometió esta perfección. ¿Se
puede decir que la mediocridad renació con fuerza al principio
del sonoro, mientras que poco a poco se había ido
eliminando hacia el final del mudo por la creciente distancia
entre la calidad del trabajo de los buenos directores y
la insuficiencia de expresión de los otros?
A.H. Estoy totalmente de acuerdo y, en mi opinión todavía
hoy es verdad, porque en la mayoría de los films
hay muy poco cine y yo llamo a esto habitualmente «fotografía
de gente que habla». Cuando se cuenta una historia
en el cine, sólo se debería recurrir al diálogo cuando
es imposible hacerlo de otra forma. Yo me esfuerzo siempre
en buscar primero la manera cinematográfica de contar
una historia por la sucesión de los planos y de los
fragmentos de película entre sí.
Lo que se puede lamentar es que, con el advenimiento
del sonoro, el cine se estancó bruscamente en una forma
teatral. La movilidad de la cámara no cambia nada. Incluso
si la cámara se pasea a todo lo largo de una acera,
es siempre teatro. El resultado es la pérdida del estilo
cinematográfico y la pérdida también de toda fantasía.
Cuando se escribe una película, es indispensable separar
claramente los elementos de diálogo y los elementos
visuales y, siempre que sea posible, conceder preferencia a
lo visual sobre el diálogo. Sea cual sea la elección final,
con relación a la acción que se desarrolla, debe ser la
que con mayor eficacia mantenga el interés del público.
En resumen, se puede decir que el rectángulo de la
pantalla debe estar cargado de emoción.