El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

168 François Truffaut
dado sólo de una manera, bajo un sólo ángulo, con una
duración precisa, exceptuando tal vez las escenas de tribunal
o de proceso, en general las escenas con muchos
figurantes...
A.H. En ese caso es inevitable, no se puede hacer de
otra manera. En Strangers on a Train, me ocurrió con el
partido de tenis: rodé demasiado material y cuando se tiene
demasiado material para una escena, no puedes manejarlo
solo, hay que dárselo al montador para que lo divida
y después no se sabe lo que él ha hecho con los descartes.
Es un riesgo.
F.T. Todo el mundo admira la exposición de Strangers
on a Train, los «travellings» de unos pies que caminan
en un sentido y de los que caminan en el opuesto, y luego
los planos sobre los raíles. Los raíles que se unen y se
alejan, todo esto tiene un sentido simbólico como las indicaciones
de dirección en I Confess (Yo confieso); le
gusta empezar sus películas con esta clase de efectos...
A.H. Los indicadores de dirección existen en Quebec y
señalan las calles de dirección única. En Strangers on a
Train, las imágenes de los raíles eran la continuación lógica
del motivo de los pies; prácticamente no podía hacer
otra cosa.
F.T. ¿Sí? ¿Por qué?
A.H. La cámara rozaba los raíles porque no podía elevarme,
no debía, no quería hasta que los pies de Farley
Granger y de Robert Walker se tropezaran en el compartimento.
F.T. ¡Naturalmente, es cierto! Puesto que sus pies que
tropiezan por casualidad son los que inician la relación
entre los dos hombres. Había que mantener hasta entonces
la convención de no mostrar sus rostros. Pero, por
otra parte, estos raíles sugieren la idea de caminos que se
separan.
A.H. Por supuesto. ¿No es un dibujo fascinante? Se
podría contemplar durante mucho tiempo.
F.T. Frecuentemente, en sus películas, un personaje va
a alguna parte y una sorpresa le espera. Me parece que en
ese caso —y no hablo de Psycho—, crea usted en ese momento
un pequeño suspense de diversión, por astucia,