El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

172 François Truffaut
a su propia autoridad y a una lógica del espectáculo, totalmente
personal.
A.H. Esta lógica del espectáculo no es otra que las leyes
del suspense. Aquí tiene usted una de esas historias
que provocan la vieja queja: «¿Por qué no ha ido a contárselo
todo a la policía?» Pero no olviden que se han
dado las razones por las cuales no puede ir a la policía.
F.T. Creo que nadie discutirá este punto. Como en La
sombra de una duda, el film está construido de manera
sistemática sobre la cifra «dos» y, también en este caso,
los dos personajes podrían perfectamente llevar el mismo
nombre, Guy o Bruno, pues evidentemente se trata de
un sólo personaje dividido en dos.
A.H. Es Bruno quien mata a la mujer de Guy, pero
para éste, es exactamente igual que si la hubiera matado
él mismo. En cuanto a Bruno, es claramente un psicópata.
F.T. Creo que no está usted muy contento con í Confess
(Yo confieso), cuyo guión es primo hermano de
Extraños en un tren. Casi todas sus películas cuentan la
historia de un intercambio de asesinato. Tenemos generalmente
en la pantalla a quien ha cometido el crimen y
al que hubiera podido cometerlo. Sé que se extrañó mucho
cuando los periodistas franceses se lo hicieron notar
en 1955 y creo que su asombro era sincero, pero, no obstante,
es indiscutible que casi todos sus films cuentan la
misma historia. Es sorprendente que este mismo tema esté
ilustrado en / Confess a través de la adaptación de una
mala obra de teatro francesa de 1902, que incluso uno
llega a preguntarse cómo llegó hasta usted: l^os Deux
Consciences, de Paul Anthelme... '
A.H. Fue Louis Verneuil quien me la vendió.
F.T. Supongo que se la vendería después de habérsela
contado.
A.H. Sí.
F.T. Pero si se la contó, es que creía que le interesaría...
A.H. Supongo.
F.T. Louis Vernuil hubiera podido contarle una de sus
propias obras, o bien otras, pues debía de conocer cientos
de ellas. Lo que me sorprende es que le haya con-