El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero
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256 François Truffaut<br />
como una verdadera partitura. Por ejemplo, pienso en<br />
una escena puramente sonora, como el ataque de la casa<br />
por las gaviotas.<br />
A.H. Cuando rodé la escena del ataque desde el exterior,<br />
con los personajes aterrorizados dentro de la casa,<br />
la dificultad principal con la que me enfrentaba era conseguir<br />
unas reacciones de los actores a partir de nada,<br />
pues no teníamos todavía los ruidos de alas y los gritos<br />
de las gaviotas. Por eso pedí que me trajeran un pequeño<br />
tambor al estudio, un micrófono y un altavoz, y cada<br />
vez que los actores interpretaban su escena de angustia,<br />
los golpes del tambor les ayudaban a reaccionar.<br />
Luego, pedí a Bernard Herrmann' que supervisara el<br />
sonido de todo el film. Cuando se oye a unos músicos,<br />
mientras componen o hacen unos arreglos, o también<br />
cuando la orquesta se prepara para tocar, suelen hacer<br />
sonidos en lugar de música. Y esto fue lo que utilizamos<br />
para toda la película. No había música.<br />
F.T. Cuando la madre encuentra el cadáver del granjero,<br />
abre la boca, pero no se la oye gritar... ¿Lo hizo<br />
para valorizar los ruidos?<br />
A.H. La banda sonora es capital en ese momento, precisamente.<br />
Se oye el ruido de los pasos de'la madre corriendo<br />
por el pasillo y, sobre este sonido, se produce<br />
un eco ligero. <strong>El</strong> interés sonoro estriba en la diferencia<br />
del ruido de los pasos en el interior de la casa y fuera.<br />
Por eso, precisamente, encuadré a la mujer corriendo en<br />
plano general y la recojo en primer plano sólo cuando<br />
queda inmovilizada, paralizada por el pánico. Silencio.<br />
Luego, cuando vuelve a ponerse en marcha, el ruido de<br />
los pasos es proporcional a la dimensión de la imagen,<br />
aumenta hasta que entra en la camioneta y, en ese momento,<br />
se oye un sonido de agonía, el del ruido del<br />
motor de la camioneta, deformado. Realmente creo que<br />
hacíamos algo experimental con todos esos sonidos auténticos,<br />
que estilizábamos luego con el fin de extraer<br />
de ellos un mayor dramatismo.<br />
Por ejemplo, ¿recuerda usted que cuando llega la camioneta<br />
mojamos la carretera para evitar el polvo, pues<br />
quería que la camioneta sólo levantara polvo a la vuelta?