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El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

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256 François Truffaut<br />

como una verdadera partitura. Por ejemplo, pienso en<br />

una escena puramente sonora, como el ataque de la casa<br />

por las gaviotas.<br />

A.H. Cuando rodé la escena del ataque desde el exterior,<br />

con los personajes aterrorizados dentro de la casa,<br />

la dificultad principal con la que me enfrentaba era conseguir<br />

unas reacciones de los actores a partir de nada,<br />

pues no teníamos todavía los ruidos de alas y los gritos<br />

de las gaviotas. Por eso pedí que me trajeran un pequeño<br />

tambor al estudio, un micrófono y un altavoz, y cada<br />

vez que los actores interpretaban su escena de angustia,<br />

los golpes del tambor les ayudaban a reaccionar.<br />

Luego, pedí a Bernard Herrmann' que supervisara el<br />

sonido de todo el film. Cuando se oye a unos músicos,<br />

mientras componen o hacen unos arreglos, o también<br />

cuando la orquesta se prepara para tocar, suelen hacer<br />

sonidos en lugar de música. Y esto fue lo que utilizamos<br />

para toda la película. No había música.<br />

F.T. Cuando la madre encuentra el cadáver del granjero,<br />

abre la boca, pero no se la oye gritar... ¿Lo hizo<br />

para valorizar los ruidos?<br />

A.H. La banda sonora es capital en ese momento, precisamente.<br />

Se oye el ruido de los pasos de'la madre corriendo<br />

por el pasillo y, sobre este sonido, se produce<br />

un eco ligero. <strong>El</strong> interés sonoro estriba en la diferencia<br />

del ruido de los pasos en el interior de la casa y fuera.<br />

Por eso, precisamente, encuadré a la mujer corriendo en<br />

plano general y la recojo en primer plano sólo cuando<br />

queda inmovilizada, paralizada por el pánico. Silencio.<br />

Luego, cuando vuelve a ponerse en marcha, el ruido de<br />

los pasos es proporcional a la dimensión de la imagen,<br />

aumenta hasta que entra en la camioneta y, en ese momento,<br />

se oye un sonido de agonía, el del ruido del<br />

motor de la camioneta, deformado. Realmente creo que<br />

hacíamos algo experimental con todos esos sonidos auténticos,<br />

que estilizábamos luego con el fin de extraer<br />

de ellos un mayor dramatismo.<br />

Por ejemplo, ¿recuerda usted que cuando llega la camioneta<br />

mojamos la carretera para evitar el polvo, pues<br />

quería que la camioneta sólo levantara polvo a la vuelta?

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