El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

208 François Truffaut
A.H. Pero, dígame, ¿pretende hacerme trabajar para las
salas de arte?
F.T. No, desde luego, perdóneme por haber insistido.
Usted consiguió integrar en La ventana indiscreta algunos
detalles inspirados en «el caso Crippen» y en «el caso
Patrick Mahon», pero creo sinceramente que un material
cien por cien real no es un buen material para usted.
A.H. Sí, estoy de acuerdo, no era un film para mí. La
industria atravesaba un período de crisis y, como había
trabajado a menudo para la «Warner Bros», rodé esta
película para ellos, sin salario. Era propiedad suya.
F.T. Tenga en cuenta que si ataco este film, que me
gusta mucho, es porque adopto su punto de vista, porque
me ha convencido de que los mejores films de
Hitchcock son los que consiguen mayor éxito.
Es normal: su trabajo se realiza de tal manera que las
reacciones del público formen parte de sus películas. Me
gustan mucho ciertas escenas de The Wrong Man, y concretamente,
la segunda escena en el despacho del abogado,
cuando habla con la pareja. En la primera escena en casa
del abogado habíamos visto a Henry Fonda bastante abrumado
y a Vera Miles muy animada, casi demasiado charlatana.
Se sentía incluso que su celo molestaba al abogado.
En la segunda escena, Henry Fonda se defiende con más
energía que la primera vez, el mismo abogado es más
optimista, pero en esta ocasión Vera Miles está completamente
apagada. No escucha lo que se le dice. Henry
Fonda no se da cuenta del cambio que en ella se ha
operado, pues ve a su mujer todos los días, pero la sorpresa,
y luego la inquietud, pueden observarse en el
rostro del abogado, sentado tras su mesa. Se levanta, da
una vuelta por la estancia, pasa por detrás de Fonda
y Vera Miles y se descifra claramente en su rostro toda
la trayectoria de su pensamiento: no hay ninguna duda
para él de que la mujer de su cliente está volviéndose
loca y el espectador piensa: sí, en efecto, el abogado
tiene razón, está volviéndose loca. Se comprende todo
esto, mientras que el diálogo es anodino. He ahí, pues,
una magnífica escena de puro cine, una escena específicamente
hitchcockiana, pero entonces nos encontramos