El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero
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<strong>El</strong> cine según <strong>Hitchcock</strong> 279<br />
tentó con pintar payasos, algunas mujeres, el Cristo en<br />
la cruz, y esto constituyó la obra de toda su vida.<br />
Cézanne se contentó con algunas naturalezas muertas y<br />
con algunas escenas de bosque, pero ¿cómo puede un<br />
cineasta empeñarse en pintar el mismo cuadro?<br />
Sin embargo, siento que me queda mucho por hacer<br />
y actualmente intento corregir la gran debilidad de mi<br />
trabajo, que reside en la falta de espesor de los personajes<br />
en el interior del suspense. Esto me resulta muy<br />
difícil, pues cuando trabajo con personajes que tienen<br />
una gran densidad psicológica, me llevan en la dirección<br />
en que ellos quieren ir. Entonces me comporto como la<br />
viejecita que los «boy-scouts» intentan obligar a atravesar<br />
la calle: No quiero obedecer. Y esto ha sido siempre<br />
la fuente de una serie de conflictos interiores, porque<br />
exijo ciertos efectos. Me siento atraído por el deseo de<br />
situar en mis películas escenas de intriga como la que la<br />
que le describí a propósito de la cadena de montaje de la<br />
fábrica Ford. En la actualidad, a todo esto lo llamaría<br />
una forma de escritura bastarda, una manera invertida de<br />
llegar a un resultado. Cuando partí con la idea de North<br />
by Northwest, que no está basada en una novela, cuando<br />
se me ocurrió la idea de la película, la vi completa y no<br />
un lugar o una escena particulares, sino una dirección<br />
continua del principio al final; y, sin embargo, no sabía<br />
en absoluto de qué trataba el film.<br />
F.T. Creo, señor <strong>Hitchcock</strong>, que su manera de actuar es<br />
antiliteraria, estricta y exclusivamente cinematográfica<br />
y... que usted padece la atracción del vacío. La sala de<br />
cine está vacía, quiere llenarla, la pantalla está vacía,<br />
quiere usted llenarla. No parte del contenido sino del<br />
continente. Para usted, una película es un recipiente que<br />
hay que llenar de ideas cinematográficas o, como dice<br />
frecuentemente, «cargar de emoción».<br />
A.H. Es probable... En efecto, un proyecto de film<br />
empieza a menudo con una formulación muy vaga, como<br />
la idea que me gustaría realizar sobre «Veinticuatro horas<br />
de la vida en una ciudad»; puedo ver toda la película<br />
del comienzo al final. Está lleno de incidentes, Heno de<br />
trasfondos, es un gran movimiento cíclico. Empieza a las