Posteriormente escritos)

provenir de las luces de la razón– que
Alberto sitúa su fantasía poética en el
“Mar Adriático de la mente”. Es decir,
el panorama desde el “balcón soñado”
está contenido en el “Mar Adriático de
la mente” y esto confirma que la calidad
visual del poema está justo ahí, en
la retina de la imaginación.
Sin embargo, parece haber un detalle
más tras este poema, pues en El corazón
del instante –reunión de doce libros de
Alberto, publicada por el fce en 1998–
hay una referencia escrita al margen que
ahora ha sido omitida: “Antonio Canal,
Canaletto.” Si leemos el poema en Poesía
visual, el paisaje surge totalmente de
la imaginación; pero si nos remitimos
a El corazón del instante, vinculamos
nuestra imaginación con las pinturas de
este famoso artista del siglo xviii, que
dedicó varios de sus lienzos a la ciudad
de Venecia. Un paso más en la persecución
de este diálogo entre el universo
verbal y el pictórico se encuentra en el
detalle de que “Banderolas” está incluido
en la sección titulada “La parábola
de Cromos” de El corazón del instante.
Esta sección pareciera corresponder a
una reproducción parcial de Cromos (1987),
pues este libro tiene la peculiaridad de
confrontar poemas con reproducciones
de cuadros de diferentes pintores. Sin
embargo, al revisarlo veo que no incluye
el poema “Banderolas” ni, en su índice
de pintores, el nombre de Canaletto. Entonces,
la conexión entre el título de
la sección y el del libro se limita a la
alusión. Quizás ése sea el motivo para
que el primero sea una parábola del
segundo.
No sé qué cuadro específico de Canaletto
habrá elegido Alberto para escribir
el poema. ¿Habrá en él banderolas
que se agiten con el viento? No lo sé y
quizás la referencia a la obra del pintor
sólo se dé a nivel general. De cualquier
manera, este detalle no parece ser tan
importante pues, como el mismo autor
explica en la “Nota preliminar” a El
corazón del instante, los poemas no son
recreaciones de las obras sino “creaciones
paralelas”. Intento entonces buscar
las banderolas en otro lugar y creo poder
verlas en las sombras de los bloques
textuales en la página. Las ocho estrofas
que componen el poema son cuartetos
que, si se agrupan en parejas, cada
pareja representa una banderola compuesta
por dos trapecios unidos por sus
bases menores, como si el trapecio de
arriba encontrara su imagen especular
en el de abajo. Este reflejarse también
aparece en un verso del poema como
un fenómeno propiciado por las aguas en
los canales venecianos: “Inversas cúpulas
de otras edades / temblando de frío
en esa hora / de ardientes oscuridades /
que el cielo añora.”
Con “Un día en la tierra” –que pertenece
a la misma sección “El corazón del
instante” de Poesía visual, la primera
del libro– me sucede algo peculiar. Comienzo
al revés, no fijando mi atención
en las imágenes mentales sino en la
materialidad visual del impreso, y leo
el poema linealmente, en cascada. Veo
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