Posteriormente escritos)

ada por la delincuencia organizada. Sin
embargo esto no los hace distintos a los escritores
del resto del país, ya que la violencia
ha permeado grandes zonas de México.
En esta generación son visibles la escritura
de Julián Herbert, Luis Felipe Lomelí y
César Silva Márquez. Los tres, con distintas
apuestas, buscan aproximarse a
lo violento, a la amarga realidad social,
desde construcciones artificiales que lindan,
sobre todo en Herbert, con lo poético.
Un cuento sorprendente de un autor
coetáneo es “Señor de señores”, de Miguel
Tapia, poco citado en antologías y
encuentros. Este relato es una muestra
de la revitalización que puede tener el
tema del narcotráfico, muchas veces
tratado de forma simplona, cuando hay
una voluntad de crear un estilo y no limitarse
a contar una historia. En “Señor
de señores” hay un diálogo entre
el mito bíblico y el poder que subyuga
a los desheredados. Usando el formato
de los versículos de la Biblia, con
una trasposición de nombres y títulos,
Miguel Tapia construye una autoridad
inplacable que aplasta a sus enemigos
y recompensa a quienes obedecen sus
órdenes. Semejante aproximación, que
recuerda a la propuesta de escritores
como Yuri Herrera, no trivializa el problema
del narcotráfico sino que lo lleva
a aguas más profundas, interrogándonos
de qué manera los nuevos poderes
inciden y moldean el imaginario social.
El último norteño de la lista, Luis Panini,
se acerca más al texto conceptual,
que abreva de lo posmoderno. En
“Gran pantalla” la violencia se justifica
a sí misma y el contexto es la jungla
urbana. El absurdo es la única regla y
se nutre de la cultura pop, el individualismo
que no conoce límites.
Una antología es una lista, una geografía
que revela apuestas que se cumplen
o fracasan en un futuro que aún
no podemos bosquejar. Quedará para la
discusión si la llamada “narrativa del norte”
o “narrativa del desierto” tiene futuro
como grupo compacto, con búsquedas
similares o una memoria compartida,
como aún la quieren ver algunos nostálgicos
o sucumbirá, como tantas otras
narrativas regionales, ante el embate de
un mercado editorial cada vez más homogenizado.
Quizá sólo quede en mera
etiqueta de un momento preciso. Mi
profecía, a contracorriente de Eduardo
Antonio Parra, es que las fronteras literarias
serán cada vez más difusas hasta
desaparecer. Los autores del norte, así
como los del resto del país –gracias a
internet y a las tecnologías de comunicación
como las redes sociales–, ya
for man parte de un mundo global en el
que los territorios físicos pierden paulatinamente
su importancia.
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