Posteriormente escritos)

desmadres y tareas críticas según enrique serna
al submundo vil. En el preámbulo dice que su compilación reúne un mosaico
de crónicas, ensayos y piezas de varia invención para escudriñar “los giros
negros de la vida cultural, política y erótica, los bajos mundos de la farándula
y la academia, las patologías neuróticas del hombre contemporáneo,
las transgresiones mediocres, las claudicaciones del orgullo patrio”. (El énfasis
es mío.) 5 En un breve autorretrato inelegante publicado poco después
de Giros negros, explica: “Los trúhanes con voluntad de poder cuidaban al
máximo su salud, mientras que yo, su enemigo ideológico, estaba hecho una
piltrafa por jugar al poeta maldito” (el énfasis es mío). 6 Pero Serna no se reconocería
en la progresión que propongo para su quehacer, acudiendo, con
cierta razón, a su admiración por José Agustín y otros autores y temas de “La
Onda” mexicana de los años sesenta, fundadores de otros tipos de desmadres
culturales, además de su interés en esa época. 7
¿por qué y cómo lee un novelista como crítico?
Una diferencia principal entre un crítico académico de las corrientes prevalecientes
desde los años ochenta, su triste “objetividad” (en contrapunto,
piénsese en Barthes y su jouissance), y Serna, es que él abraza abiertamente
sus propios entusiasmos y peculiaridades, como si su sustento fueran los líos
intelectuales, privados o públicos. El mexicano elogia o culpa a la crítica
de acuerdo a la destreza de sus autores, la profundidad de sus caracterizaciones
y la proporción de su narración, la complejidad y pertenencia de los
asuntos que trata y, tal vez con menos insistencia, la exactitud y frecuencia de
las representación de personajes minoritarios o de sexualidades diferentes
5
Enrique Serna, Giros negros, Cal y Arena, México, 2008, p. 13.
6
Enrique Serna, “Así escribo”, en Nexos, México, febrero de 2009, núm. 374, p. 81.
7
Los sesenta merecen mucha atención en su prosa, aunque no llegaba a la adolescencia
en esos años. Al reseñar una novela contemporánea (“Ana García Bergua. Una comedia
nostálgica”, en Revista de la Universidad de México, octubre de 2012, núm. 104, pp. 88-89),
dice: “Como los personajes de La bomba de San José frecuentan el mundillo cultural y
farandulero de los años sesenta, no es difícil para cualquier lector más o menos informado
identificar a los personajes de la vida real que García Bergua entremezcla con sus entes de
ficción.” También está describiendo su propia capacidad y modus operandi, condiciones
que no se transmiten fácilmente a los más o menos informados.
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