Posteriormente escritos)

la visualidad en poesía que había sido
relegada por el propio ímpetu de ruptura
del género y que es la visualidad
mental producida por el propio lenguaje,
pues no en balde hablamos de “imágenes
poéticas”. Si muchos de sus recursos técnicos
no son “sorprendentes”, ya que han
sido utilizados antes por muchos poetas,
el ocultamiento de las referencias previamente
incluidas en sus libros El corazón
del instante y Cromos surge como
algo que no había visto antes. ¿Por qué
en una época como la nuestra en que es
tan sencillo poner en diálogo palabras
e imágenes Alberto opta por obliterar
las imágenes que ya había usado? Porque
en el juego de la poesía visual hace
falta subrayar la visualidad mental producida
por el lenguaje y no sólo la visualidad
material de las grafías que le dan
cuerpo en el papel. El lenguaje es algo
complejo, pero feliz, es la fuente de la
poesía. Esta reseña carece de imágenes
por esa misma razón.
Geografía en disolución
Alejandro Badillo
Eduardo Antonio Parra (comp.), Norte. Una
antología, Era / Fondo Editorial de Nuevo
León / Universidad Autónoma de Sinaloa,
México, 2015, 329 p.
¿Cómo delimitar una geografía literaria?
¿Cómo encontrar puntos en común en
los cuentos de cuarenta y nueve narradores
sólo partiendo de su lugar de nacimiento
o identificación con un territorio?
Me parece que, con cada nueva antología
que se sustenta en el lugar de origen de
los autores, queda en evidencia la inutilidad
de tomar al pie de la letra este
atributo como motivo principal de una
reunión de textos. En el prólogo del libro,
Eduardo Antonio Parra –a la sazón
nacido en León, Guanajuato– habla de
pulsiones y escenarios que sólo pueden
capturar los escritores norteños: “Otra
intención es la de dejar en claro que la
narrativa norteña forma parte de una
tradición sustentada en una genealogía
de autores que, por lo menos desde los
albores del siglo xx, reflejan en sus relatos
no sólo las obsesiones literarias
personales que han dado forma y contenido
a sus obras, sino también a las
características de su ser norteño, adquiridas
desde la infancia y la adolescencia,
que pueden advertirse en ciertos
giros del lenguaje, en las alusiones al
entorno o en el carácter de los personajes.”
Después de la lectura de Norte,
es evidente que esta intención queda
a la mitad ya que la narrativa del país,
en especial el cuento, es desde hace
mucho un territorio que evade lo gregario
para instalarse en una búsqueda
individual que, acaso, es influida por problemáticas
recientes como el narcotráfico
y la violencia. Ese “ser norteño” del que
habla Parra y que quizá se puede vincular
con lo coloquial, lo atrabancado
y directo, la referencia a los paisajes
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