Posteriormente escritos)

wilfrido h. corral
postura encontrada de Roberto Bolaño respecto a la monumentalidad del
ensayista y poeta mexicano. Siempre fiel a su misión de no dejar títere con
cabeza en sus evaluaciones críticas, entre otras bon mots, discierne aguda y
convincentemente de un consenso sobre el chileno al decir: “Bolaño creía
dogmáticamente en las vanguardias, al grado de perdonarles la falta de talento,
y su fe ciega en las bondades de la subversión creadora le impidió ver el lado
grotesco de la vanidad insatisfecha, que en los malos escritores, sean conservadores
o vanguardistas, alcanza proporciones monstruosas.” 12
Como la mayoría de su crítica social, la meta final y mayor de Serna
es el medio cultural de su país y su futuro, no armar una antología de sus
catástrofes, y hasta la fecha no ha cedido un centímetro en su empeño, como
se desprende de su extenso ensayo sobre José Revueltas, al cual volveré.
Por eso no sorprende que esta segunda parte de Las caricaturas me hacen
llorar también incluya “Tesoro moral para el crítico joven”, conectando con
sus preocupaciones, que llegan hasta Genealogía de la soberbia intelectual.
En 1981, en “La desgracia de ser escritor joven” [Notas de prensa, 1980-1984
(Mondadori, Madrid, 1991), pp. 153-155], sin ningún virtuosismo García Márquez
se apenaba de que los jóvenes escritores concursaran con “entusiasmo
casi pueril” en concursos literarios nacionales en que en verdad, y paradójicamente,
salen perdiendo al ganar. Según el maestro, quien no menciona a
ningún narrador específico, con esos premios la editorial “no sólo comete un
atraco contra el escritor novato, sino que es éste el que le sirve al editor para
enriquecerse más con el menor esfuerzo”. Hay otra lección en su conclusión:
“no hay desgracia más grande en este mundo que la de ser escritor joven. Sobre
todo en estos tiempos infaustos en que está de moda ser famoso”. En los
“mandamientos” de “Tesoro moral para el crítico joven”, Serna añade una
advertencia cínica: “Adula con moderación al novelista funcionario que te
dio un puesto de aviador. Hazle sentir que no escribirá su obra maestra hasta
que te suba el sueldo.” Ambos escritores quieren decir que en una industria
inestable motivada comercialmente, parte de ser un escritor es el esfuerzo
constante por encontrar cómplices talentosos.
Como arguye Susan Sontag en un ensayo de 1980 sobre Elías Canetti, es
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Enrique Serna, “La vanguardia sin obra”, en Letras libres, México, diciembre de 2013,
núm. 180, p. 110.