Posteriormente escritos)

Las sombras tipográficas ahora están hechas
con letras, resultado de fragmentar
cadenas de palabras (palabras sin espacios
entre ellas) en partes que no corresponden
a divisiones silábicas sino a la
conformación de veintidós sombras de
texto triangulares. Un fondo rectangular
de puntos une estas sombras, que se distribuyen
en cinco renglones. El primer
renglón tiene tres sombras, el segundo,
dos, el tercero, tres, y así sucesivamente.
Haciendo un pequeño esfuerzo se leen
las palabras o frases: “fibra de henequén”,
“plástico”, “estropajo”, “lino”,
“cola de caballo”, “seda”, “ramia”, “hilo
de papel”, “palma de jipijapa”, “oro”,
“lengua de vaca”, etc. Todas están relacionadas
de alguna manera con las
artes plásticas. La impresión producida
metafóricamente es que están trenzadas:
el poema es un textil, un tejido,
un texto.
La tercera sección, que se titula “A
la luz de siempre”, tiene más poemas
que las dos anteriores, veinticinco de
los cuales son inéditos. Por su técnica
diferente, llama la atención “Sextina”,
nombre de un tipo de composición de
treinta y nueve versos de arte mayor, organizados
en seis estrofas de seis versos
cada una, más una estrofa final de tres
versos. La palabra “sextina” justamente
contiene siete letras que Alberto repite
para formar las siete estrofas de la
sextina. Es decir, la primera estrofa es
un bloque de seis líneas compuestas de
puras “eses”; la segunda es un bloque
de seis líneas de puras “es”; la tercera
es de puras “equis” y así sucesivamente,
hasta que la estrofa final son tres líneas
de “as”. “Lluvia” también es singular,
porque los veinte versos del poema están
insertados en un cuadrado lleno de
pequeñas diagonales tipográficas. Así,
todos los espacios que separan las palabras
tienen diagonales, dando la impresión
de que el poema está en medio
de un chubasco. Inmediatamente, por
mi mente cruza el caligrama “Il pleut”,
de Apollinaire, otra forma de presentar
la lluvia gráficamente. Sin embargo, en
algunos versos Alberto subraya lo que
pienso que es la poética principal del
libro: “no para la vista / sino para la imaginación
(…) no para el paladar / sino
para el entendimiento”. Posteriormente,
Alberto me confesó que tras el poema
está la pieza de rock “Rainmaker”,
del grupo Traffic, uno de sus favoritos.
Todas las referencias contribuyen a la riqueza
del poema, unas evidentes, otras
develadas –como esta última–, otras ocultas
y en espera de quien las descubra.
Por último, quiero mencionar “Número”,
poema basado en el desafío que se
hace al lector para que encuentre la lógica
de su armado: una línea de letras
que se ensancha hacia sus extremos y
se angosta hacia su centro esconde palabras
que hay que descifrar por medio
de saltos de lectura.
Muchos otros poemas merecerían ser
mencionados pero debo concluir esta
breve reseña. Me resta sólo subrayar que
Poesía visual, de Alberto Blanco, nos
hace conscientes de una dimensión de
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