Posteriormente escritos)

el sueño de la aldea
Héctor Manjarrez: las formas
de la pasión
héctor manjarrez
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Olmo Balam
Los personajes de Héctor Manjarrez (Ciudad
de México, 28 de octubre de 1945)
recorren, aman y viven aventuras en ciudades,
como el autor mismo a lo largo
de su vida. Ya sea París, Londres o Belgrado,
las ciudades de Manjarrez –pues las
ha hecho suyas por medio de su potencia
literaria y mnemónica– son lugares
que le sirven de escenografía a sus relatos,
pero también son organismos vivientes,
entrelazados con el drama, el sexo,
las comunidades hippies y los soñadores
vagabundos, hijos de puta entrañables,
la política y el humor, la revolución (con
R también), los errores y horrores de la
vanguardia y el espíritu juvenil, la unión
y no la separación cartesiana de la mente
y el cuerpo.
El estilo que ha vuelto característica
la obra de Manjarrez amalgama las
flexiones de la jerga chilanga –lo que
a veces lo colocaba entre los escritores
de la Onda– y las del hombre culto, el
hombre que ha leído mucho sin necesidad
de contraer bodas con una facción
literaria o con una teoría de la escritura.
La capacidad para modular esos
dos tonos le da a sus libros, cada uno
más perfeccionado que el anterior, una
voz entrañable y solemne a la vez.
Ese estilo se dio con algunos experimentos
iniciáticos en las últimas horas
del festín vanguardista: los tres relatos
de Acto propiciatorio (1970) y su primera
novela, Lapsus (1971), un libro desafiante
y en ocasiones ilegible que cuenta la
historia de Huberto Haltter y Humberto
Heggo a través de fragmentos escritos en
español, francés, inglés, un largo aparato
de notas al final del libro y dislocaciones
joyceanas. Esa primera fase culminó
en 1977 con el poemario El golpe avisa.
Después vendrían las obras que corregirían
ese primer amor loco por la rareza
y la extravagancia para concentrarse en
el que ha sido el tema de Manjarrez, eso
que sus lectores solemos reconocer con
el nombre de amor, pero que él llama la
pasión por las personas amadas, sus manifestaciones
en el erotismo, el romance,
el desamparo y la familia. Pues no
todos los amores son románticos.
De ese segundo ciclo es el libro que le
valió el Premio Xavier Villaurrutia, No
todos los hombres son románticos (1983),
conjunto de cuentos donde comienza a
examinar ese dúo omnipresente en su
obra: la ciudad y las mujeres. Posteriormente
publicó una segunda serie de
poemas (la zona menos conocida de sus escritos),
Canciones para los que se han
separado (1985); la novela compuesta
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