Posteriormente escritos)

llamado Mi perra Tulip, del memorioso
editor Ackerley, por referirme a los dos
primeros ejemplos de literatura sobre
animales que acuden a mi cabeza. No
sé si lo haré; por ahora, he dado con el
cuento de Ortiz Monasterio y me ha parecido
que en su contenida y hermosa
reflexión sobre el amor incondicional
con que corresponden los animales al
amor que les damos por nuestra parte,
por cierto sin ningún miedo, está el
sentido todo de la tentativa.
Alguien podría reprochar que uno de
los cuentos, el que se llama “Sima y sol”,
tiene diferencias notorias que lo acaban
apartando de los otros tres. Acaso tenga
razón: por la fibra narrativa que está
en los otros y que está ausente en este
relato, que es más reflexivo y estático.
Nada hay en los otros cuentos del encierro
de que se habla en sus páginas, encierro
que es el del personaje que narra,
metido en una habitación de estudiante,
lejos de su país y de su idioma, en
un viaje hacia la introspección, y una
suerte de oscuridad que contrasta con
el contenido luminoso y abierto de los
otros tres relatos. Pero, si lo pensamos
mejor, no creo que haya tanta distancia
entre ellos: bien veo que ese cuento es
como una colmena ardua y concentrada
en donde se ha fabricado, como en un
encierro genésico, el hilo fino con que
Ortiz Monasterio ha trazado las otras
tres, delicadas, historias.
Sin abusar del que voy a llamar, quizás
de manera imprecisa, el método
biográfico, diré que algunas de las virtudes
que reconozco en la persona de
Ignacio Ortiz Monasterio las veo trasladadas
a sus cuentos. Me gustaría detenerme
en algunas de ellas, pero me
conformaré con una sola: el sentido del
humor. Es el que aparece ya en las primeras
páginas del libro, en el relato “¡Colisión!”
que mencioné antes, cuando su
autor describe el Datsun modelo 1982,
hatchback, en el que viaja el narrador con
dos compañeras de universidad cuando
se produce el siniestro a que alude su
título; es el mismo humor que matiza
suavemente las últimas, en el cuento
“Un colibrí en casa”, que me lleva a
la imaginería austera, finamente irónica,
de los cartones humorísticos de mi
amigo Ros.
Pero veamos un caso en concreto de
ese humor. En por lo menos dos de los
cuatro textos de Compás de cuatro tiempos
ocurre una suerte de desplazamiento
nominal, si puedo llamarlo así, de los
personajes, que en el cuento de Anastasia
está dado con claridad: uno sobreentiende,
leyéndolo, quiénes son la
Antonia y el Eduardo del relato, de apellidos
Ortiz y Monasterio, y un Ignacio,
que nos damos cuenta de que debe de
ser el narrador, casi con toda seguridad
el hijo de esa pareja, y que puede reconocerse
desplazado a una discreta
tercera persona…
Me parece que esa virtud alcanza un
desarrollo delicioso precisamente en el
cuento que cierra el conjunto, “Un colibrí
en casa”, donde Ortiz Monasterio,
citando el recurso de la narrativa del siglo
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