Bernard Boller, Gottschalk d'Orbais de Fulda à Hautvillers

III. l’œuvre
«Horae primae»
«Audi laudes horae primae, deus clementissime
Quas tibi fundit deuote necnon fidelissime
Grex pusillus ac misellus humilis et modicus
Namque tu es magnus sator uitis et agricola,
Non confuse nec diuise tu, pater familias,
Operarios conducens electam in uineam…»
Ses chants hymniques relèvent davantage de la sphère privée.
les prières scandées comme des récitatifs expriment
surtout la piété personnelle de l’auteur. Ses réflexions sur sa
faiblesse et sa culpabilité, sur la pénitence et l’imploration
de la miséricorde divine révèlent également l’état du grand
tourment qui l’animait. Son «horarium» est précédé d’une
introduction en prose et débouche sur deux cent vingt-deux
septénaires trochaïques. Mais Gottschalk excelle également
dans la métrique adonienne :
«Christe mearum»
Gloria lausque
Sit tibi, Christe
Cum genitare
Quin et amore
Nunc utriusque
Quin sine fine, amen. (dernière strophe)
dans ce poème de douze strophes et de soixante douze
vers, composés très tôt lors de son premier séjour à orbais,
la joie de Gottschalk se change très nettement en musique.
la répartition en strophes de six vers, conjointement à la
contrainte des rimes de deux syllabes avec assonances, crée
une régularité formelle qui est inhabituelle pour l’époque et
qu’on rencontre rarement avec une telle ampleur dans les
vers adoniens. Ce n’est pas là une tentative passagère mais
bien un penchant caractéristique de Gottschalk, comme le
prouvent les poèmes rythmiques composés une douzaine
d’années plus tard en Italie et en dalmatie.
dans son poème sur la pénitence : «O deus, miseri, mise-
Gottschalk d’Orbais
de Fulda à Hautvillers :
une dissidence
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