Nr. 2 (35) anul X / aprilie-iunie 2012 - ROMDIDAC
Nr. 2 (35) anul X / aprilie-iunie 2012 - ROMDIDAC
Nr. 2 (35) anul X / aprilie-iunie 2012 - ROMDIDAC
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Ex Ponto nr. 2, <strong>2012</strong><br />
110<br />
manifestări neobişnuite prin care se urmărea ideea acreditării unui curent oniric<br />
în literatura contemporană comparabil cu alte curente literare. Ultimul vorbea<br />
despre o „paradă de bâlci”. De asemenea, gheorghe Crăciun considera că<br />
şcoala de la târgovişte, onirismul şi postmodernismul epic al anilor ’80 reprezentau<br />
elementele structural-definitorii ale aceleiaşi paradigme întemeiate la<br />
începutul celui de-al şaptelea deceniu.<br />
Cum se cunoaşte, „onirică” este creaţia literară inspirată de vis sau asemănătoare<br />
cu acesta. termenul, în literatura română contemporană, a dobândit<br />
un sens precis, desemnând o anumită formulă literară propusă spre mijlocul<br />
anilor 1960 de către Dumitru Ţepeneag şi Leonid Dimov şi adoptată de alţi<br />
tineri scriitori, care, în <strong>anul</strong> 1965, formează în cadrul cenaclului Luceafărul,<br />
grupul oniric. Mai târziu, Leonid Dimov, într-un interviu, declara faptul că<br />
onirismul reprezenta o tentativă de: „încercare de a încremeni caleidoscopic<br />
lumea pentru a face să pătrundă în legităţile specifice visului... o întoarcere<br />
la clasicism” 4 .<br />
S-a vorbit mult despre scriitura onirică, despre modul de expresie. trebuie<br />
precizat faptul că în desfăşurarea activităţii grupului oniric se disting câteva<br />
mari perioade. Prima etapă, 1958-1964, reprezintă intervalul în care Dumitru<br />
Ţepeneag şi Leonid Dimov în subsolul observatorului Astronomic de pe strada<br />
Ana Ispătescu puneau la cale intrarea pe scena literaturii române, stabilind<br />
principalele trăsături ale onirismului structural, numit onirism estetic, pentru<br />
a-l delimita de onirismul suprarealiştilor. A doua etapă din istoria onirismului<br />
este reprezentată de momentul debutului curentului, 1964-1965. Este etapa<br />
în care apar o serie de poeme, dar şi proză scurtă. În <strong>anul</strong> 1965, Dumitru<br />
Ţepeneag şi Leonid Dimov fac cunoştinţă, la cenaclul revistei Luceafărul, cu<br />
virgil Mazilescu, vintilă Ivănceanu şi Iulian neacşu. grupul oniric ia naştere<br />
în această perioadă. Pe lista oniricilor, pentru o perioadă mai scurtă sau mai<br />
lungă, au mai fost incluse şi alte nume: Fănuş neagu, Ştefan Bănulescu şi<br />
Sânziana Pop. Deşi refuzaţi, la început, de toate periodicele, scriitorii onirici<br />
reuşesc să colaboreze la Povestea vorbii (1966), supliment al revistei craiovene<br />
Ramuri, redactată de Miron Radu Paraschivescu. Intenţia lui Miron Radu<br />
Paraschivescu de a realiza o alianţă a întregii avangarde nu s-a concretizat.<br />
Câteva luni mai târziu suplimentul este interzis. Este perioada când apar primele<br />
volume semnate de către Leonid Dimov, Versuri şi Dumitru Ţepeneag,<br />
Exerciţii. La grupul oniric au aderat o serie de 10-11 scriitori tineri, poeţi şi<br />
prozatori: Leonid Dimov, Dumitru Ţepeneag, Emil Brumaru, virgil Mazilescu,<br />
vintilă Ivănceanu, Daniel turcea, Iulian neacşu, Sorin titel, virgil tănase,<br />
Laurenţiu Ulici, Florin gabrea. Primii cinci sunt cei mai productivi creatori de<br />
literatură onirică, în schimb, ceilalţi îmbină onirismul şi cu alte formule.<br />
În <strong>anul</strong> 1968 grupul trebuia să obţină o revistă proprie, Ochean, un supliment<br />
al Luceafărului, dar acesta va fi interzis de cenzură în ultimul moment.<br />
termenul „oniric”/ „onirist” capătă o conotaţie negativă datorită faptului că<br />
membrii grupului erau boemi, nu scriau pentru partid, îi sprijineau pe Paul<br />
goma şi pe alţi foşti deţinuţi politici: „Eram cu toţii nişte «boemi», şi, mai mult,<br />
nişte «marginali». Eram «beţivi». nu făceam «concesii», nu scriam pentru<br />
partid: nu mâncam căcat!” 5<br />
Să mai adăugăm aici şi faptul că, din <strong>anul</strong> 1968 până la aşa-zisele „teze<br />
din iulie” (1971), componenţii grupului şi-au prezentat concepţiile, atât în<br />
publicaţiile vremii, cât şi în şedinţele de la Uniunea Scriitorilor. Începând cu<br />
<strong>anul</strong> 1971, grupul se destramă treptat, unii dintre reprezentanţi părăsesc ţara,<br />
alţii renunţă, dar estetica onirismului continuă în formule noi în scrierile foştilor