Nr. 2 (35) anul X / aprilie-iunie 2012 - ROMDIDAC
Nr. 2 (35) anul X / aprilie-iunie 2012 - ROMDIDAC
Nr. 2 (35) anul X / aprilie-iunie 2012 - ROMDIDAC
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ex Ponto nr. 2, <strong>2012</strong><br />
164<br />
literatură universală. eseu<br />
AUrEL MACoVICIUC<br />
1.<br />
Niveluri ale lecturii în rom<strong>anul</strong> lui<br />
orhan Pamuk – Mă numesc Roşu<br />
Influenţat de lecturi istorice, poate şi de Răceala1 lui Marin Sorescu, multă<br />
vreme am gândit despre turci că sunt cunoscuţi în lume în primul rând pentru<br />
marca lor de războinici pricepuţi, capabili de a făuri, prin lupte de cucerire, un<br />
imperiu, şi de a-l menţine câteva sute de ani, şi nu pentru calitatea de creatori<br />
de cultură, pentru care nu prea aveau timp. Iată însă că prozatorul orhan<br />
Pamuk mă obligă să abandonez un asemenea punct de vedere şi să cred,<br />
cel puţin în cazul său, că ei pot da lumii mari scriitori.<br />
Acţiunea rom<strong>anul</strong>ui cu titlul Mă numesc Roşu (publicat în 2011 la Editura<br />
Polirom, Iaşi, în excelenta traducere a doamnei Luminiţa Munteanu) se petrece<br />
în a doua jumătate a secolului al xvI-lea, în capitala Imperiului otoman,<br />
Instanbul.<br />
În furnicarul capitalei se distinge pestriţa breaslă a artiştilor: pictori, miniaturişti,<br />
caligrafi, scriitori, auritori, etc. Instanbulul, spaţiu cultural cosmopolit,<br />
cunoaşte frisoane teribile pentru că în acest perimetru al interstiţiilor nu se<br />
poate contura o viziune culturală unitară, influenţele fiind mai puternice decât<br />
filonul autohton, în special cele venite din vecinătăţi (China, India, Persia,<br />
Arabia etc.). Mai periculoasă, nocivă chiar, trebuie să fie invazia culturală<br />
europeană (veneţienii, frâncii), din moment ce aceasta este acuzată cu<br />
vehemenţă, cu ironie fină sau sarcastică. Se acuză, de exemplu în artele<br />
plastice, tehnica perspectivei şi realismul, care pot conduce la identificarea<br />
esenţei divine a imaginilor pictate, cu modelul lor real, fenomenal, fals şi creator<br />
de confuzii ireparabile. Iată mărturia unui copac desenat pe un carton<br />
atârnat pe peretele unei cafenele, unde se întâlneau artiştii: „Mulţumesc lui<br />
Dumnezeu că bietul de mine - copacul pe care îl aveţi în faţa ochilor – nu am<br />
fost zămislit cu o asemenea socoteală. Şi asta nu pentru că, dacă aş fi fost<br />
înfăţişat în stilul folosit de frânci, toţi câinii din Instanbul şi-ar fi făcut pe mine<br />
nevoile, crezându-mă un copac adevărat. nu vreau să fiu însă un copac în<br />
sine; vreau să fiu esenţa lui” (p. 69).<br />
Despre esenţe vorbea şi Platon, care era convins că arta era incapabilă<br />
să realizeze ideile, adică adevărul pur al lucrurilor, ci reproduce, în chip de<br />
umbre imperfecte, obiectele din natură sau pe cele făcute de om, care sunt la<br />
rândul lor nişte umbre ale ideilor. Aşadar opera de artă aparţine lumii sensibile<br />
şi nu celei spirituale, serveşte plăcerii senzuale şi ofensează raţiunea.