JUAN PLAZAOLA4. Ikonografia erromanikoaEsanahiak eta jatorriakErromaniko eskulturaren azterketa, bai <strong>Euskal</strong> Herrian nahiz kanpoan, lehen mailakogarrantzia duena da kristau artearen historian. Zenbait mendeetako ikonozko isiltasunaigaro ondoren, Europa berriko kristau elkarteak, plastiko egituren sorkuntza lanen bitartezbere fedea adierazteko beharra izango du, “salbamen historia” deituko dena bistaratukodutenak. Goiz Erdi Aroko plastikotasun mututasuna gaindituz, erromaniko artea izan zen,XI. mendeko bigarren erdi aldean fedearen misterioak kanporatzen saiatu zena, adierazpidehorretantxe utziz aldi berean kristau eliza hornitu eta edertzearen zeregina.Kultur ilunaldi batEdozein arte historialarirentzat antzinako kulturak nozitu zuen bi ala hiru mendetako geldialdia,non Iparraldeko herriek mediterraniar eskualdeak indarrean hartu zituen, nonbaitnabaritzekotan ikonografian izango da. Zenbait mendetan sartaldeko gizonak inguratzen zuenmundu naturala beste nonbait adierazia ikusteko gogo guztia galdua zuela esan liteke. Axolagabetasunhonek, beste sentiberatasun bat adierazten zuen honek, grekolatino artelariak burutuzituen arte klasiko zoragarri haiek burutzeko erabilitako teknikak ahanztea ekarri zuen. Herrihoriek kristautzen eta baita nolabait ere “erromanizatzen” joan ziren heinean, marrazketa etaeskulturaren berezko teknikak berreskuratzea apurkakoa eta geldia izan beharko zuen, besteakbeste, judu-kristauak inguratzen zuen mundu sentikorra adierazteko sentitu behar zuenmesfidantzagatik.Gizon Egitearen misterioaren ondorio logikoak norberaganatzea eman zenean, desagertuegin zen mesfidantza hori, antzinako arte klasikoaren edertasunak ezagutzen eta mirestenziren abiada berean, ertilariak figuratibo artea menderatzen eta eskuratzen hasi ziren eta Europa,estilo berri baten jaiotzarako prestatua zegoen.Kultur laburbiltze berri batErromaniko ikonografia, <strong>–</strong>marrazketa eta eskultura<strong>–</strong> orduan, zenbait iturrietatik ateratakoosagaien bilduma bezala jaio zen: Jainkoa Gizon Egitearen dogma, ekialdeko irudimenbitxi eta zoragarria, iparraldeko herrien edergarrienganako sena, eta paganismorik sakonenekoherrien “genius locia” elkartzetik, alegia.Erromaniko artearen ikonoen estilistika bilduma batetatik sortzen da: mediterraniarerrealismoaren eta ekialdeko abstrakzioaren arteko bilduma, imitatzeko irudiaren eta sinboloadierazgarrien bilduma, eta berezko egituren edertasunarekiko heleniar nahiera eta apaingarriatseginen eta edergarri bikainenganako zeltarren eta anglosaxoien zaletasunaren laburpen bezala.Garai bateko Baskonian, kristautasunaren sarreraren aurka luzez gogor eutsi ondoren, eskultura,prerromanikoa deitu diogun arkitekturari herabetasunez atxikia azalduko zaigu. Leirekokriptako kapiteletako ebakidurak eta Villatuertako harlanduen egitura lau eta eskematikoakezin suma litezke jaiotzen saiatu nahi duen arte baten hastapeneko bultzadak bezalaezik.Arte txikiak<strong>Euskal</strong> artearen historialariaren arreta eskatzen duen esparru tekniko bat arte txiki ala luxuzkoenada, non arterako jeinu ala talentua, Europako Iparraldeko jatorriko herrien tradiziohandiko edergarrietako saiakeratik abiatuta, egitura naturaletako irudigintzaz liluratua sentitukoden. Kristau ikuspegitik, lilura honi mesedegarri zaio, neurri txikiko gauzakiak izatean144 — EUSKAL ARTEAREN HISTORIA I
6. EUSKAL ARTEA EUROPARTU ZENEKOA(kutxak, erlikia ontziak, antipendioak, ostilamendu liturgikoak) idolo gurtzako jarrerarik ezbaitute eragiten. Hortxe dago beraz, arte historiaren begirale soilarengan nahasmena sortzenduen nolabaiteko kontraesan hori, gorputz irudienganako leialtasuna eskatzen duenarentzatkonkor borobileko, hegalkin handiko eta beti ere, osatu gabea eta munstrozkoa denaren bitxitasuna,eta beste alde batetatik, arte txiki ugarietan <strong>–</strong>marfilak, metalak, esmalteak, etaabar<strong>–</strong> teknika menderatze baten ondoan, egitura naturaletan, kontaketetan eta adierazpenetanerrealismo alderako joera garbi bat adierazten den eskulturen artekoa.Marfilezko kutxak. Atal honetan hain zuzen ere, gogoratu behar ditugu Donemiliagakomonastegian gordetzen diren marfilezko kutxak. Donemiliagako kutxa deritzana, erasoanetorritako soldaduen irrikak metal bitxiez gabetutako kutxa da gaur, non zorionean, monastegiarensortzaile bakarzalearen bizitza eta mirariak kontatzen direneko marfilezko lauki txikiaksalbatu ziren. Naiarako Gartzearen garaikoak dira, 1053.goak eta Leongo San Isidroko,San Joan eta San Pelaioren kutxa osatzen dutenen oso antzekoak dira. Beste beranduagokodata <strong>–</strong>XI. mende azken aldekoa<strong>–</strong> Yusoko San Millan monastegian jasotako bigarren kutxaridagokio: San Felicesen kutxa.Monumentuzko eskulturaMonumentuzko eskulturaren sorrerari dagokionez, erromaniko arte bikainaren ezaugarriizango denari buruz Henri Focillonek markatu dituen aldiak gogoratzea onuragarria gertadakiguke.Lehenengo aldia “tutu egiturako” deitzen zaiona da, naturako egiturak eskema batetantolesten direlako non geometriazko tutu egituran azaltzen diren gorputz atalak.Bigarren aldi bat “arkupeko pertsonaia” duena bezala ezagutu liteke, sarritan aldare aurrealdetaneta ateburu antzinakoenetan ikusten dira, zeinetan giza irudiak oso modu zapaleanerakusten diren, arkuek eta beren eusgarriek eskaintzen duten tartean zorrozki menderatuakdirelarik.Hirugarren aldi bat “frisoen artea”z osatua izango litzateke, non giza irudia, gorputz egiturarileialago izango zaion eta berezkoa duen dinamismoa erakutsiz, arkitekturaren esparrukomenpekotasun orokorraren arauak hautsi gabe joango da.Erromaniko eskulturak berezkoa duen bere sasoin klasikoa den ( XII. mendeko bigarrenazken zatian) “Atearen mendekotasun” horren ondoan, ezaugarri orokor bezala aipatu litezkenolabaiteko irrealitate espiritualista, sinbolizazio alderako joera bat eta bere apaingarri etaedergarrien zainketagatik “horror vacui”an inspiraturikoa. Ezaugarri horiek, erromaniko arteareneskulturari kutsu berdin eta nahastezinezko bat ematen diote, horrek, Europako eskualdebakoitzean “genius loci” aren agerpena eragotzi gabe.Atal honen hasieran aitatu dugu erromaniko artearen jaiotzaren kontua: data eta kokamenak,historialari batzuen nazionalista espiritua sutan jarri zuen kontua. Delako gorabeherahau eskulturan kokatu zen batez ere, eta eztabaidan sutsuen eskuartu zutenak arte esparruhonetan adituenak izan ziren.Erromaniko eskulturaren jatorria, Frantzian (Tolosa eta Moissac monastegietan) jarri beharal da?, edo Espainian (Jaka, Silos, Donejakuen) ? Arazoa konpondu gabe gelditu zen etabatak bestearenganako izan zuen eraginen interpretapen bat aurkitu zen eta konbentzigarriaizan ez bazen ere, bakerakoa bai behintzat.Arte historialariarentzat bereziki interesgarria gertatzen da gorabehera hori <strong>Euskal</strong> Herrian,izan ere herri hau, Nafarroa zehazkiago, Bidearen erdian dago finkatua, Pirinioen alde batekonahiz besteko eragin posibleen tarte berdinean. Gure eskualdeko lehen eskultura lanei buruzhitz egiterakoan, Nafarroako Erdi Aroko Artea lanaren egileak Jaka aldeko joera nabarmentzenzuten Iguacel, Uxua eta Naiarako eraikinetan.Zenbait maisuren talentua bi mendeen abagunean agertu zen eta beroien lanak ondorenekarriko zuen erromaniko plastikoaren garapen bikainaren norabidea. Uste izaten da 1100.urtea baino hamar urte lehenago jarri beharrezkoak direla Nafarroako erromaniko artearenmaisu bikainen artelanak: mende haren bukaeran Nafarroako bi eliza nagusienak eraiki etaapaintzeko hautatu zirenak: Iruñeko katedralea eta bere klaustroa eta Leireko eliza. Has gaitezen,zorigaitzez azkar asko eraitsi zutenetik: Katedraletik.EUSKAL ARTEAREN HISTORIA I — 145