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Capitolo I Tradurre il cinema 18
prevedere la struttura, la sintassi e il lessico del linguaggio adoperato, senza contare
poi i micro-linguaggi settoriali che si sviluppano nelle singole discipline, come nel
caso della convegnistica medica. 9
Va inoltre considerato che, se in un congresso internazionale, l’’interprete può
eventualmente correggersi o riformulare, nell’interpretazione simultanea di un film
(ISF), questi evita di farlo, sia per mancanza di tempo, sia, soprattutto, perché
correzioni e modifiche interromperebbero il ritmo narrativo del film, e verrebbero
percepite come innaturali dallo spettatore.
Nell’ISF, l’interprete traduce gli elementi verbali, i dialoghi e, nel caso siano
funzionali alla comprensione del film, le canzoni, mentre rimangono inalterati gli
elementi non verbali. La voce dell’interprete si sovrappone alla voce degli attori,
cercando di rispettare il turno di parola degli attori, senza avere però il vincolo della
sincronizzazione labiale. 10 Su quale sia il tono più adeguato in questo specifico
contesto, ci sono posizioni contrastanti: Viezzi (1990: 84-86) è a favore di un tono
partecipativo, in cui si percepisca, attraverso moduli espressivi di prosodia, tono e
ritmo, il coinvolgimento dell’interprete, diversamente da Snelling (1990:14-16) che
suggerisce invece un approccio minimalista, meno partecipe. Si concorda comunque
sul fatto che il compito dell’interprete non sia recitare, quanto permettere la fruizione
del film ad un pubblico che non ne conosce la lingua.
Diversamente dai tempi di lavoro di un’interpretazione simultanea di
conferenza, durante la quale gli interpreti in cabina per ogni lingua sono, in genere,
due perché il lavoro viene alternato ogni 20-30 min. circa per permettere di sostenere
la quantità ma soprattutto per assicurare una buona qualità di lavoro, nel caso di
un'interpretazione simultanea di un film, l'interprete lavora, nella maggior parte dei
casi, da solo. Per una media di due ore circa sostituisce le voci di tutti personaggi del
film senza alcuna sosta o al massimo, se previsto, con un intervallo fra primo e
secondo tempo. La scelta di far eseguire tutta la interpretazione simultanea del film
da un unico interprete è per assicurare una certa continuità e coerenza di traduzione,
ma spesso per ridurre i costi, dal momento che un altro interprete implicherebbe una
9 (ibid.)
10 Molto simile al doppiaggio presente nell’Europa dell’Est, in Polonia per esempio, dove vi è
una voce che si sovrappone a quella degli attori, senza il vincolo della sincronizzazione labiale.