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Capitolo II Politiche traduttive dei film festival 61
sottotitoli viene eseguito manualmente dal sottotitolatore, dalla cabina di proiezione
(tecnica che guarderemo più approfonditamente nel terzo capitolo).
Nell’intervista il direttore del Lumiére ci ha spiegato che si è optato per il
sottotitolaggio in quanto si riteneva la simultanea troppo invasiva. “ C’era una voce
straniante all’orecchio, che mi disturbava”. 47 Ha aggiunto di aver raccolto le opinioni
del pubblico, che mostrava di non gradire questo sistema proprio per questo motivo.
Morini ritiene il sottotitolo più adeguato alla traduzione di un film, in quanto più
asettico, più neutro, permetterebbe inoltre di percepire il dialogo originale, cosa non
possibile con la simultanea che “finisce per sovrapporsi in quanto voce al dialogo del
film”.
Sostiene che nella simultanea l’interprete “rischia di tradurre tutto. Invece a
volte è importante saper asciugare il dialogo, riconducendolo all’essenzialità, proprio
per ridurre al minimo l’intervento su un film.” L’immediatezza della simultanea non
permetterebbe, secondo Morini, di asciugare e di restituire al meglio la traduzione
nella forma sintetica. Sostiene che anche il sottotitolo deve essere discreto e non
invasivo, per consentire allo spettatore di fruire del film senza una presenza
disturbante. A questo fine, un buon sottotitolo deve suggerire e non imporre, deve
essere consultato a partire da un’esigenza dello spettatore e non imporsi esso stesso
come elemento primario.
Il sottotitolo avrebbe poi un altro vantaggio: nel caso lo spettatore conoscesse
mediamente la lingua del film, ovvero non abbastanza da non aver bisogno di nessun
supporto linguistico, ma sufficientemente da seguire grosso modo il filo del film,
"può decidere di ricorrere al sottotitolo per quel 20% o 30% di film che non
capisce.”
Il sottotitolaggio d’altro canto pone dei problemi di natura organizzativa,
perché il materiale deve arrivare con un certo anticipo, in quanto deve consentire non
soltanto la traduzione, ma il confronto tra la copia che arriva per prima, su cui si fa il
lavoro di sottotitolaggio, e quella che andrà in sala proiezione. Come abbiamo già
spiegato, le due versioni possono presentare delle differenze (cfr.2.5.2), che, se non
vi è un controllo previo, possono essere amaramente scoperte proprio durante la
47 Cfr. intervista Cineteca, appendice A.