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Capitolo III Il festival sottotitolato Human Rights Nights 76
differenze si sono riflettute anche nell’approccio traduttivo nei confronti di queste
opere, richiedendo strategie e scelte diverse.
Come già notava Mangani, 57 la conoscenza del genere di prodotto audiovisivo
da sottotitolare si rivela elemento indispensabile per orientare il lavoro del traduttore.
Sapere a quale genere appartiene l'opera aiuta senz'altro farsi un'idea sull'audience
alla quale verrà indirizzata la traduzione e quindi contribuisce a determinare la scelta
dello stile e del registro da adottare, ma anche per la scelta dei metodi di adattamento
della traduzione in forma di sottotitoli.
Tra gli altri, De Linde (1999) e Kovačič (1995) sottolineano la necessità della
conoscenza del genere per assicurare la qualità dei sottotitoli. Kovačič sostiene che
la strategia da applicare per la risoluzione di problemi legati alla creazione di
sottotitoli dipende prima di tutto dal tipo di programma e dall'audience prevista, De
Linde infine afferma che nessuna delle pratiche di traduzione dei prodotti
multimediali è eminentemente linguistica e che, per capire il processo di
integrazione dei sottotitoli con il film, ossia della pellicola o traccia digitale con la
struttura schematica del prodotto, bisogna avere una “basic appreciation of the film
medium”.
Le caratteristiche del genere da qui l'opera appartiene sono una buona
indicazione di lavoro, perché l’appartenenza ad un genere o ad un altro comporta sì
l’utilizzo di tecniche e montaggi diversi, ma riguarda anche gli obiettivi che l’opera
si pone e gli strumenti utili al fine di perseguire tali obiettivi.
L’avventura è sia in ciò che si va a guardare e filmare sia nel modo in cui lo si fa; la non
fiction è quel tipo di cinema che si oppone alla fiction in quanto costituisce sullo
schermo un universo “manipolato” pur sempre, e inevitabilmente, ma che conserva o
pretende di conservare un legame diretto con la realtà riprodotta, stabilendo con lo
spettatore un patto che gli fa dire: “È Vero, oltre che verosimile, e ci credo; mentre lo
spettatore della fiction dice piuttosto: “Non è vero, benché verosimile, tuttavia ci
credo.”
Aprà (1997:7)
57 Mangani; I.” Il sottotitolaggio del documentario “in my own skin”, living as an arab in
america.”2002, tesi non pubblicata, SSLMIT, Università degli studi di Bologna, Forlì.