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Capitolo II Politiche traduttive dei film festival 58
monotòno. “Per quanto possa essere brava l’interprete, la voce rimane comunque
monotòno. Difficile dare un’interpretazione del film, per quanto brava.”
Come abbiamo visto nel primo capitolo, 41 sicuramente non spetta all’interprete
recitare, e si sa che un eccessivo grado di partecipazione potrebbe non dare l’esito
voluto e rivelarsi fuori luogo. Il direttore sostiene però che questo aspetto è proprio
ciò che toglie credibilità al film e allontana lo spettatore dalla possibilità di
immedesimarsi a pieno. Aggiunge tra l’altro che con il passaggio dalla simultanea al
sottotitolaggio, vi è stata una grande soddisfazione degli spettatori, ed un incremento
notevole di pubblico.
L’interpretazione simultanea si è rivelata problematica anche sotto il profilo
organizzativo: si deve prevedere un servizio per la consegna delle cuffie e il ritiro dei
documenti, e trovare lo spazio per sistemare la cabina in sala, aspetto che ha creato
non poche difficoltà in passato. “Una volta abbiamo dovuto smontare due sedie”. 42
A tutto questo, si va ad aggiungere il costo maggiore dell’interpretazione simultanea
rispetto ai sottotitoli: nel passaggio da una tecnica all’altra, c’è stato per il festival un
notevole risparmio. Questo è un’affermazione singolare: sarebbe l’unico caso tra
quelli conosciuti, in cui il costo della simultanea si rivela superiore al sottotitolaggio,
che è di solito quello che comporta spese maggiori. Tra l’altro l’agenzia che si
occupa dei sottotitoli per il festival di Lecce è Dialoghi di Luce, agenzia di Firenze,
che applica tariffe simili a quelle di altre agenzie che sono state intervistate, 43 ad
eccezione di Microcinema, agenzia di Perugia, che ha deciso di venire incontro ai
piccoli festival con poche disponibilità, applicando prezzi molto competitivi. 44 È stato
quindi chiesto al direttore se la decisione di passare al sottotitolaggio è stata
determinata dal prezzo inferiore del servizio e se, a parità di costi, sarebbe tornato
alla simultanea. Ci è stato risposto che, nonostante l’enorme importanza che hanno le
spese in un festival con mezzi limitati, il minore costo del sottotitolo in questo caso è
41 Cfr. Cap.1.4
42 Cfr. Intervista Festival del Cinema Europeo, Appendice A.
43 E’ in corso un progetto di ricerca sotto la direzione del prof. Rundle sul sottotitolaggio in Italia, cui
hanno preso parte diversi studenti, fra cui la sottoscritta, che hanno realizzato numerose interviste ad
agenzie di sottotitolaggio.
44 Cfr. intervista condotta da Ilaria Ciccioni a Microcinema, Appendice B.