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Capitolo I Tradurre il cinema 24
meno vincolati a considerazioni di carattere commerciale, in cui la ragione del
denaro dovrebbe piegarsi a quella dell’arte, come vengono operate certe scelte?
Nel momento in cui si vuole tutelare l’arte/l’integrità artistica di un’opera si è
consapevoli dell’importanza che ha la traduzione dell’opera stessa, a prescindere dal
sistema utilizzato? E riguardo a questo, si opta per una tecnica piuttosto che l’altra,
in modo consapevole, perché si ritiene che una forma sia più appropriata di un’altra,
è qualcosa su cui si riflette, o avviene in modo casuale o per considerazioni di altra
natura?
E ancora, il festival, che dà voce a chi –autore, paese, cinematografia-
normalmente non ha voce, è consapevole del valore della lingua come strumento di
diffusione di un’altra cultura? E nel compiere determinate scelte, c’è la
consapevolezza di gestire un film di un’altra cultura, che parla un’altra lingua, e che
questo può rappresentare un valore importante, soprattutto laddove c’è un pubblico
presumibilmente ricettivo di fronte alle altre culture, che non si accontenta del
cinema di evasione e cerca nell’esperienza cinematografica anche un arricchimento
culturale?
Questi sono solo alcuni dei punti che tocca la nostra ricerca: con la presente
tesi si cerca di indagare su quali siano i criteri, quanta la consapevolezza, dietro la
scelta di un sistema di trasposizione linguistica piuttosto che un altro. E lo si fa là
dove l’arte è più protetta, dove gli interessi in gioco sono forse di altra natura, in un
contesto, il film festival, in cui, come abbiamo detto, ci si aspetta di vedere le ragioni
commerciali piegate alla tutela dell’espressione artistica, e dove non sono le grandi
case distributrici a decidere, e l’unico obiettivo sembra essere quello di comunicare
arte, e cultura.
In un contesto in cui, essendoci meno condizionamenti e meno figure intorno
ad un film, è più facile risalire al processo a monte, al momento e al perché di una
decisione in un senso o nell’altro, un luogo insomma, in cui “la stanza degli inquilini
è meno affollata” (Galassi, 2000: 204).
Questi sono solo alcuni dei punti che affronteremo nel prossimo capitolo, in
cui si cercherà di capire, attraverso le interviste fatte ai direttori di alcuni film
festival, in che modo viene gestita la traduzione all’interno di questi eventi.