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Capitolo II Politiche traduttive dei film festival 40
estremamente soddisfatto. Sottolinea come apprezzi la professionalità delle
interpreti, che lavorano con il festival ormai dal 1999 e come sia nato un rapporto di
fiducia tale per cui ”C’è la garanzia che nessun film rimarrà scoperto” 24 . Aggiunge
che le traduttrici precedenti, essendo del posto, consentivano al festival di evitare
spese di alloggio necessarie invece per le altre interpreti, ma che preferisce pagare di
più perché “ Ci teniamo che la traduzione sia fatta in un certo modo”, e perché le
interpreti professioniste avrebbero “un linguaggio, una scorrevolezza, che è difficile
trovare in chi non lo fa abitualmente”.
Noi ci siamo abituati bene: diamo per scontato la scorrevolezza, l’intonazione, ed è vero
che se cambi, ti rendi conto che sono aspetti importanti. Le altre avevano un’incertezza,
una mancanza di scorrevolezza, fondamentale per rendere credibile il lavoro. (***) La
traduzione simultanea è già qualcosa che parte in difetto, diciamo, rispetto al film
doppiato. Quindi deve essere fatto bene, perché se è fatto male, aggravi ulteriormente
quello che è già un handicap di partenza. Già hai una voce sola che rappresenta tutti i
personaggi, quindi dopo qualche minuto devi entrare nella storia e crederci, e non è
facile. È proprio il fatto che sia scorrevole, che abbia una certa intonazione, e
partecipazione da parte delle simultaneiste, che aiuta ad entrare nella storia dei
personaggi. 25
Per quanto riguarda le finalità, il festival veronese ha, a differenza di altri,
l’obiettivo prioritario di richiamare al cinema il cittadino comune; Schermi d’Amore
si rivolge ad un pubblico diverso, più adulto, e cerca di attrarre prevalentemente il
cittadino veronese o di città limitrofe, evitando di circoscrivere la rassegna al solito
pubblico festivaliero di critici, giornalisti, autori.
L’obiettivo è riportare tanto pubblico al cinema. Sicuramente è un festival che lavora
per il pubblico. Non molti festival lavorano per il pubblico. Se guardiamo alla
tradizione, ci sono festival che puntavano molto su addetti ai lavori. Soprattutto negli
anni ’80, ho frequentato parecchi festival in cui gli addetti ai lavori rappresentavano il
70% del pubblico presente in sala, con 30% di pubblico pagante. 26
24 Cfr. intervista Verona Film Festival, Appendice A.
25 ibid.
26 ibid.