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Capitolo III Il festival sottotitolato Human Rights Nights 68
tempi in cui si sarebbe svolto il tutto. Il secondo incontro è stato con un traduttore
della Cineteca, il quale ci ha parlato delle modalità di lavoro, delle problematiche
che comporta un lavoro di traduzione di questo tipo, per una struttura quale la
Cineteca, o per un evento quale il Festival dei Diritti Umani. Problematiche che
avremo modo di discutere più avanti. Ai primi due incontri introduttivi, ne è seguito
un terzo in cui ci è stato mostrato il software da usare (Power Point) e sono stati
assegnati i film da sottotitolare. E’ stato richiesto il lavoro di sottotitolaggio per 18
opere, tra documentari, corto e lungometraggi.
Ad ogni partecipante sono stati consegnati dai tre ai quattro film, in formato
VHS. Nessuno dei film aveva una lista dialoghi, eccezion fatta per Holy Cross, di
Mark Brozel. Tutte le copie erano in versione originale, alcune con sottotitoli in
inglese (pivot titles), altre senza alcun sottotitolo. Per tutti i film veniva richiesta la
sottotitolazione in italiano.
Nonostante fosse prevista una verifica del nostro lavoro da parte del personale
della Cineteca, e un monitoraggio a distanza per analizzare eventuali problemi
d’interpretazione, il lavoro è stato più che altro individuale, il che, se da un lato è
stato visto come una chiara dimostrazione di fiducia da parte della Cineteca nei
confronti delle nostre competenze, ha anche comportato alcuni timori: il
sottotitolaggio di un film infatti pone il traduttore di fronte ad importanti scelte di
selezione e di eliminazione del testo, 50 che si rivelano fondamentali per la
comprensione del film, al punto che Villanacci, il sottotitolatore del festival di
Venezia, sostiene che “è da lì che si vede se uno è un buon traduttore, oppure no.” 51
Per quanto riguarda i tempi di consegna, ci è stato chiesto di rispettare
un’unica condizione: che fossero pronti per il festival. In seguito, la Cineteca ha
pensato di aggiungere una supervisione finale ai lavori, che è stata affidata ad una
delle loro traduttrici. Per consentire la supervisione, è stato necessario consegnare i
50 “It is important to understand the choices available to the subtitler and the effects produced by
different subtitling decisions.” (Kovacic 1996: 298)
51 “ (…) in un film, quando i dialoghi sono serrati, c’è più di una persona che parla, ho bisogno di fare
dei tagli, anche consistenti. I tagli che io faccio sono solo di mia discrezione. Cioè, io traduttore decido
che cos’è che posso tagliare, che cos’è che deve assolutamente esserci, qual è la parola chiave della
frase, ecc. Queste sono le scelte di un traduttore di sottotitoli. È da lì che si vede se uno è un buon
traduttore oppure no.” Cfr. Intervista Mostra del Cinema di Venezia, appendice A.