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Capitolo III Il festival sottotitolato Human Rights Nights 86
Si è compreso che tradurre per un festival richiede, oltre a ciò che è previsto
per ogni tipo di traduzione (padronanza della propria lingua e della lingua di lavoro,
capacità di tradurre, capacità di reperire materiale e terminologia), anche altre
competenze: sviluppare un senso del tempo e del ritmo propri della scrittura per i
media, saper lavorare con tempi ristretti, a causa di materiale che arriva all’ultimo
minuto o a causa di improvvisi cambiamenti di programma, imparare a gestire
situazioni di emergenza, come sottotitoli che mancano nel momento stesso del lancio
in sala, e che bisogna recuperare senza perdere la calma, si deve imparare a lavorare
e a negoziare con altre figure (proiezionisti, tecnici, distributori, direttori del festival,
registi, quando si ha la fortuna), e infine, imparare a valutare il proprio lavoro, in
modo da poter prendere decisioni rapide, e assumersi la responsabilità del proprio
lavoro, perché è vero quanto dice Kovacic (1996: 298). “subtitling makes it
particularly obvious that translation is a decision-making procedure.”
D’altro canto, avere la responsabilità del proprio film, che si segue dall’inizio
alla fine, è un aspetto gratificante, perché si sente che quel film ci appartiene. E
inoltre, trovandoci in un festival, evento che come abbiamo visto, fa dell’arte la sua
vocazione, si tratta in genere di film di una certa bellezza, su cui si sente di avere
anche la fortuna di poter lavorare. Cosa che non è detto capiti sempre a chi lavora
nella grande distribuzione, in cui spesso ci si trova a tradurre reality-show, o tv
spazzatura, che, se può inizialmente divertire, può darsi che alla lunga pesi. 66
Va anche detto che lavorare per i festival, e tradurre quindi film che hanno un
certo contenuto, è un privilegio che, male comune a ciò che è legato alla cultura, ha
spesso un prezzo, che è quello di lavorare per pochi soldi, e molto stress. Sebbene il
nostro lavoro come traduttrici rientrasse in uno stage, e quindi non fosse prevista
alcuna remunerazione, si è capito, attraverso l’intervista fatta ad Andrea Morini,
responsabile della Cineteca, che le cose non cambiano poi molto in una situazione di
lavoro reale.
A mio parere, per lavorare in un film festival, il primo, e forse il più
importante dei requisiti che deve avere un traduttore, è l’amore per il cinema.
65 Cfr. Intervista Cineteca di Bologna, appendice A.
66 Cfr. Intervista Thalia Multimedia, condotta dalla sottoscritta, su www.subtitleproject.net