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Capitolo I Tradurre il cinema 20
Danan sottolinea come, se si considera la situazione dell'Europa occidentale
negli anni 30 si può osservare che in tre dei quattro paesi in cui più massiccio era, ed
è ancor oggi, il ricorso al doppiaggio, Francia, Spagna, Germania e Italia, i regimi
dell'epoca si servirono del cinema per influenzare le masse, attraverso una rigida
organizzazione dell'industria cinematografica nazionale che fece ricorso al
doppiaggio come strumento di promozione della lingua, quindi dell'identità
nazionale. In Italia Mussolini vietò l'ingresso di film non doppiati, al fine di poter
controllare il materiale che proveniva dall'estero e di adattarlo alle necessità
propagandistiche del suo regime. Il doppiaggio consentiva di coprire la voce
dell’altro, facendogli parlare la propria lingua, con l’obiettivo di nascondere
l’esistenza di un’altra cultura, un altro pensiero, un altro modo di essere.
Gambier riflette sul fatto che queste caratteristiche si possano ancora ritrovare
in alcune forme di traduzione del mezzo audiovisivo, come il doppiaggio appunto, il
voice over, il remake, modalità di trasposizione linguistica in cui la voce dell’altro
viene coperta, sostituita, e dove di conseguenza scompare quell’elemento che ne
indica la diversità, e ci ricorda che ci troviamo di fronte a qualcosa altro da noi,
ovvero un’altra lingua.
But then, aren’t certain types of screen translation (dubbing, voice over, remakes) in
fact instruments of the protectionist use of culture, violating ethical principles to some
extent by erasing traces of the other – including his/her voice, his/her speech?
(Gambier 2003:179)
Se il doppiaggio, almeno in Italia, viene incoraggiato in quanto permette di
nascondere, mascherare “il parlato straniero”, non si può dire altrettanto del voice
over o del remake, della traduzione simultanea (che includo in quanto anche in
questo caso viene coperta la banda sonora originale), figlie di un’esigenza di
comunicazione, di traduzione, più che di politiche protezionistiche. 12 Si ricorre a tali
tecniche per rendere il prodotto fruibile a tutti, e sicuramente l’obiettivo non è quello
della “soppressione di ogni scena dialogata o comunque parlata in lingua
12 L’interpretazione simultanea è tra l’altro un fondamentale strumento di democrazia linguistica: in
contesti quali il Parlamento Europeo, se non esistesse tale tecnica, sarebbe difficile dare voce a molte
lingue “minori”, nel senso di meno parlate.