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Capitolo II Politiche traduttive dei film festival 44
tempi e modalità di consegna dei film e di eventuali liste dialoghi, in quanto sono
condizioni che non dipendono esclusivamente da lei, che pure chiede tutto a tempo
debito, ma soprattutto dalla disponibilità di chi manda il film. Le richieste delle
agenzie sono comprensibili: la mancanza del copione comporta la trascrizione
dell’intero film e, come avremo modo di discutere nel terzo capitolo, è una
procedura lunga e suscettibile di errori. La direttrice sostiene però che il fatto di non
poter fissare un prezzo, di non poter sapere in anticipo quale spesa comporterà la
traduzione, è un ostacolo enorme, ed è il motivo principale per cui non si ricorre al
sottotitolaggio. “Con i sottotitoli non esistono tariffe.”
L’interpretazione da questo punto di vista sarebbe più flessibile.”Con gli
interpreti se ho una cifra, dico che ho questa cifra e a loro va bene, perché è uno che
non lo fa di mestiere”. Nonostante il costo inferiore dell’interpretazione simultanea
rispetto al sottotitolaggio sia a questo punto un dato oggettivo, va tenuto presente che
tanta flessibilità nelle tariffe è imputabile anche al fatto che in questo festival, così
come in altri (African Film Festival a Roma e a Milano) non si ricorre ad interpreti
professionisti, ma a docenti di lingua inglese, studenti, o, come nel caso di una delle
interpreti per l’edizione 2004, amici madrelingua. “L’anno scorso ci siamo messi
d’accordo con una società italo-britannica. Credo li abbiano pagati come quando
facevano lezione.”
Sebbene l’impiego dell’ interpretazione simultanea sia dovuto essenzialmente
a ragioni di costi e si ritenga il sottotitolo più adeguato alla traduzione di un film, la
direttrice aggiunge che ci sono anche altri problemi legati a tale tecnica, come il
rischio che i sottotitoli siano mal sincronizzati o che manchino dallo schermo anche
per sei o sette battute, per poi ricomparire all’improvviso, situazioni che si sono
verificate all’African Film Festival di Milano e che si rivelano particolarmente
fastidiose per lo spettatore.
Infine, Sica ribadisce:
Ho scoperto che la gente non ama leggere. Sono i cinefili che amano il sottotitolo. La
gente si spaventa quando vede il sottotitolo. I nostri spettatori, a differenza di altri
festival, sono il 10% di cinefili. Gli altri sono persone normali. Sono gente che viene
per curiosità, perché vuole scoprire altre cose. Gente normale che poi non va a Torino a