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Capitolo II Politiche traduttive dei film festival 49
tre lingue: “Il film non si godeva più, perché era tutto un insieme di segni, che non
erano stati certamente pensati dal regista. Anche un po’ un tradimento al regista, o a
quella che era la sua intenzione.”
Per quanto riguarda il pubblico, Villanacci sostiene che, a suo parere, nel 90%
dei casi, il pubblico di un festival, sia quello formato da professionisti e tecnici del
settore, sia quello più generico, degli amanti del cinema, apprezza il sottotitolo, e la
possibilità che si ha con questa tecnica di fruire il film nella sua lingua originale,
sentendo la voce dell’attore o dell’attrice in scena. Gli si è chiesto se conoscere il
pubblico per cui realizzava i sottotitoli condizionava in qualche modo il suo lavoro, e
ha risposto che prescindeva da un pubblico in particolare, cercando di fornire una
traduzione che fosse la più completa possibile e che permettesse al pubblico di fruire
del film al meglio. Perché questo accada vanno seguiti alcuni criteri: la traduzione
deve tener conto della velocità del dialogo, in quanto il tempo di cui si dispone per
fare un sottotitolo incide in modo importante sul tipo di traduzione possibile. Si deve
operare poi una selezione del testo: il traduttore deve essere in grado di capire quali
sono gli elementi eliminabili e quelli che invece giocano un ruolo chiave ai fini della
comprensione del testo. 32 Villanacci ritiene che questo sia un aspetto fondamentale
del sottotitolaggio e che sia ciò che distingue un buon traduttore da uno mediocre.
Vanno poi gestiti attentamente alcuni aspetti come la sincronizzazione e l’editing,
ovvero la divisione del testo sottotitolato che, a suo avviso, andrebbe frazionato in
due righe di uguale lunghezza invece che in un’unica riga, per evitare all’occhio uno
sforzo ulteriore.
Villanacci aggiunge poi che si potrebbe dire, a titolo provocatorio, che il
sottotitolaggio in realtà non è una traduzione, quanto “un servizio che si fa alla
32 Tale processo di selezione non è molto distante da quello operato nel corso di un’interpretazione
simultanea, tecnica che condivide con il sottotitolaggio anche il fatto di dover sottostare a vincoli
temporali, nonché altri aspetti: “ Bisogna essere coscienti che quella dei sottotitoli è una realtà in
divenire che non ha nulla a che fare con la traduzione scritta o letteraria. Non si occupa del linguaggio
“normale”ma di quello parlato. Quando assumo collaboratori noto che coloro che sono interpreti di
simultanea, rispetto ai traduttori apprendono con maggiore rapidità perché sono abituati al linguaggio
parlato. Il traduttore tradizionale invece non è abituato a modificare eccessivamente la traduzione di un
testo scritto né ad utilizzare la varietà orale della lingua. Per cui quella per il sottotitolaggio è una
traduzione che ha molto in comune con l’interpretazione proprio per quanto riguarda il linguaggio
parlato. (***) Le qualità dell’interprete sono necessarie per la resa del linguaggio parlato che spesso
chi ha esperienza nella traduzione scritta non riesce a rispettare, modificando eccessivamente le frasi.”
Elvira De Mayo, Cfr. Intervista Ombre Elettriche, appendice A.