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Capitolo I Tradurre il cinema 19
doppia retribuzione. L’ascoltatore inoltre, che già avverte come elemento di disturbo
la voce dell’interprete durante il film in lingua originale, sarebbe ulteriormente
infastidito da un improvviso cambio di intonazione, timbro, scelte lessicali di
traduzione nonché da tutto ciò che implicherebbe una nuova voce (Labriola 2002:
44-49).
1.5 Il cinema, la voce dell’altro
Le tre tecniche appena descritte sono quelle che vengono utilizzate per tradurre
il cinema. Abbiamo visto le diverse modalità di impiego e le principali differenze
tecniche. Passeremo ora a discutere il modo in cui queste tecniche permettono allo
spettatore di entrare in contatto con un’altra cultura nella visione di un film straniero.
Un interessante articolo di Martine (1991: 606-613) mette in luce come le
ragioni dell’impiego dei sottotitoli o del doppiaggio non siano unicamente di natura
economica. Infatti, se il costo inferiore del sottotitolaggio ne ha favorito l’uso nei
paesi più piccoli e con minori risorse finanziarie, la presenza di una forma di
traduzione rispetto all'altra può anche essere rintracciata nella politica linguistica dei
vari paesi o in questioni storiche e culturali. Questa disposizione ministeriale italiana,
del 1930, può aiutarci a capire:
Il Ministero dell’Interno ha disposto che da oggi non venga accordato il nullaosta alla
rappresentazione di pellicole cinematografiche che contengano del parlato in lingua
straniera sia pure in misura minima. Di conseguenza, tutti indistintamente i film sonori,
ad approvazione ottenuta, porteranno sul visto la condizione della soppressione di ogni
scena dialogata o comunque parlata in lingua straniera.
(Mussolini in Quargnolo 1996:19-23)
Così recitava un provvedimento del 22 ottobre 1930; quando l’allora Ministro
dell’Interno era Benito Mussolini. La proibizione derivava dalla “ferma volontà dello
Stato di impedire che il cinema nazionale si mutasse in un diffusore e propagatore di
lingue straniere.” 11
11 ibid.