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Capitolo II Politiche traduttive dei film festival 46
Fotografia, cinema, video: i tanti media dell’inchiesta; Benvenuti in Europa: la
Polonia. Le opere presentate sono sia italiane che straniere e partecipano
rispettivamente al concorso italiano e internazionale. Quasi tutti i documentari
vengono tradotti con interpretazione simultanea (un 90% stima il direttore), salvo in
alcuni casi, come la serata conclusiva o per alcuni lavori presentai fuori Firenze.
Anche in questo caso, la scelta è dovuta ad una ragione di costi: la simultanea
costerebbe un terzo in meno rispetto al sottotitolaggio. Una differenza non enorme,
secondo il direttore, che però diventa significativa, se si considera che i titoli
presentati al festival sono circa 100. Il grande numero di film sarebbe secondo
Simondi il motivo per cui anche festival importanti come Berlino e
Locarno 30 ricorrono alla simultanea. Oltre ad una maggiore spesa, con il
sottotitolaggio in questi eventi ci sarebbero delle difficoltà di tipo organizzativo: la
necessità di far arrivare le copie con largo anticipo e di reperire le liste dialoghi
diventa particolarmente problematico quando i film sono molti. Inoltre andrebbero
controllate eventuali differenze tra la copia consegnata ai sottotitolatori e quelle
destinate alla proiezione in sala, e anche questo aspetto, in festival con un così alto
numero di titoli, diventa difficile da gestire. La simultanea chiaramente non presenta
queste difficoltà, si consegna il materiale e non ci si deve occupare di questi fattori.
Anche in questo caso, delegando tutto all’interprete, si rende necessaria una totale
fiducia, che il direttore dichiara di avere nei confronti dell’equipe che lavora con
loro, la stessa da 20 anni, e la stessa che opera al festival di Locarno.
Al di là di queste considerazioni, il sottotitolaggio è secondo il direttore, il
sistema più corretto per tradurre un’opera straniera, pur presentando alcuni problemi,
come il fatto che lo spettatore, dovendo leggere, perde parte dell’immagine, o che a
causa della breve durata del sottotitolo sullo schermo, si faccia fatica a finire di
leggere la frase. D’altro canto con i sottotitoli si evita “l’appiattimento” che il
direttore riscontra con la simultanea, dovuto a suo parere alla voce unica che traduce
voci diverse, maschili o femminili che siano. I sottotitoli sarebbero inoltre per
Simondi il modo migliore per promuovere il documentario, genere cinematografico
che risente particolarmente della traduzione in cuffia: “ Con la simultanea nel
30 Il festival di Locarno, come vedremo più avanti, deve anche far fronte alla richiesta di traduzioni in
più lingue, rivolgendosi al pubblico della Svizzera tedesca, francese e italiana.