ALMA MATER STUDIORUM - UNIVERSITÀ DI BOLOGNA ... - agregat

Capitolo III Il festival sottotitolato Human Rights Nights 69
film pronti prima della scadenza che si era fissata, e questo ha creato alcuni
problemi.
3.2.1 Fasi di lavoro
Il processo di traduzione si è articolato nelle seguenti fasi: prima di tutto c’è
stata la visione del film da tradurre, cui ha fatto seguito la ricerca di materiale e di
documentazione relativa ai rispettivi film, e alle situazioni che questi descrivevano.
La seconda fase, quella della trascrizione, è avvenuta in modi diversi: la
discriminante è stata la presenza o meno sulla copia di altri sottotitoli, i pivot titles,
da cui noi avremmo dovuto fare la nostra traduzione, tecnica che pone particolari tipi
di problemi, che analizzeremo più avanti.
A new potential source of errors in the world of subtitling is found in the increasing use
of pivot translation, defined as translations produced not from the original, but from an
existing translation in another language.”
Gottlieb(1997: 127)
Per i film senza pivot titles, c’è stata una prima fase di trascrizione dei dialoghi
del film; per i film con pivot titles invece, si è passati direttamente alla trascrizione di
questi ultimi, o, in alcuni casi, direttamente alla traduzione in italiano. Chiaramente
le due situazioni richiedono tempi ben diversi. La trascrizione dei dialoghi è la fase
più lunga dell’intero processo di sottotitolaggio, e può presentare problemi di
comprensione linguistica da cui la versione già sottotitolata è pressoché esente. 52
52 Proprio per questi motivi, tra l’altro, le agenzie di sottotitolaggio intervistate, (per il progetto di
ricerca di cui si è parlato, Cfr. nota 39), chiedono ai committenti dal 30 al 50 per cento in più per un
film da trascrivere interamente rispetto ad un film con una lista dialoghi disponibile. Benché la cosa
possa apparire ovvia agli occhi di un traduttore, non si può dire altrettanto dei direttori di alcuni film
festival intervistati, che si dichiarano sorpresi di tanta differenza in termini di costi, per i due
servizi.(Cfr.intervista Genova Film Festival, appendice A). Nella maggior parte dei film festival,
soprattutto in quelli minori, accade sovente che i film arrivino all’ultimo minuto, e che solo allora ci si
renda conto che, nonostante le richieste, il film non presenta alcuna lista dialoghi o dei sottotitoli. Per
cui, se lo si vuole sottotitolare, si rende necessaria una trascrizione e, di conseguenza una spesa
ulteriore, non prevista. Proprio il fatto che non si possa fissare in anticipo un budget, che si presentino
spese extra all’ultimo minuto, porta i festival che dispongono di minore elasticità da un punto di vista
economico, a rinunciare al sottotitolaggio. Questo discorso non vale per i film festival più noti,
diventati ormai importanti vetrine per i distributori, eventi che richiamano l’attenzione dei media,
come Cannes e Venezia, che possono permettersi di imporre le loro regole: in entrambi i festival infatti
è obbligatorio che vengano presentati i film già sottotitolati su pellicola rispettivamente in francese e
italiano, pena l’esclusione dal concorso.