[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

le cose altrui, o dal troppo volere sforzare l’ingegno; essendo che nell’andar di passo e come porge
la natura, senza mancar però di studio e diligenza, pare che sia miglior modo che il voler cavar le
cose quasi per forza dell’ingegno dove non sono: onde è vero che anco nell’altre arti, e
massimamente negli scritti, troppo bene si conosce l’affettazione, e per dir così, il troppo studio in
ogni cosa. Scopertasi dunque l’opera dei Dossi, ella fu di maniera ridicola che si partirono con
vergogna da quel signore; il quale fu forzato a buttar in terra tutto quello che avevano lavorato e
farlo da altri ridipignere con il disegno del Genga. In ultimo fecero costoro nel Duomo di Faenza,
per messer Giovambattista cavaliere de’ Buosi, una molto bella tavola d’un Cristo che disputa nel
tempio; nella quale opera vinsero se stessi per la nuova maniera che vi usarono, e massimamente
nel ritratto di detto cavaliere e d’altri. La qual tavola fu posta in quel luogo l’anno 1536. Finalmente
divenuto Dosso già vecchio, consumò gl’ultimi anni senza lavorare, essendo insino all’ultimo della
vita provisionato dal duca Alfonso. Finalmente, dopo lui rimase Battista, che lavorò molte cose da
per sé, mantenendosi in buono stato. E Dosso fu sepellito in Ferrara sua patria.
Visse ne’ tempi medesimi il Bernazzano Milanese, eccellentissimo per far paesi, erbe, animali, et
altre cose, terrestri, volatili et acquatici. E perché non diede molta opera alle figure, come quello che
si conosceva imperfetto, fece compagnia con Cesare da Sesto, che le faceva molto bene e di bella
maniera. Dicesi che il Bernazzano fece in un cortile a fresco certi paesi molto [II. 182] belli e tanto
bene imitati, che essendovi dipinto un fragoleto pieno di fragole mature, acerbe e fiorite, alcuni
pavoni, ingannati dalla falsa apparenza di quelle, tanto spesso tornarono a beccarle che bucarono la
calcina dell’intonaco.
VITA DI GIOVANNI ANTONIO LICINIO
DA PORDENONE
E D’ALTRI PITTORI DEL FRIULI
[II. 183] Pare, sì come si è altra volta a questo proposito ragionato, che la natura benigna, madre di
tutti, faccia alcuna fiata dono di cose rarissime ad alcuni luoghi che non ebbero mai di cotali cose
alcuna conoscenza, e ch’ella faccia anco talora nascere in un paese di maniera gl’uomini inclinati al
disegno et alla pittura, che senza altri maestri, solo imitando le cose vive e naturali, divengono
eccellentissimi; et adiviene ancora bene spesso che, cominciando un solo, molti si mettono a far a
concorrenza di quello, e tanto si affaticano, senza veder Roma, Fiorenza o altri luoghi pieni di
notabili pitture, per emulazione l’un dell’altro, che si veggiono da loro uscir opere maravigliose. Le
quali cose si veggiono essere avvenute nel Friuli particularmente, dove sono stati a’ tempi nostri - il
che non si era veduto in que’ paesi per molti secoli - infiniti pittori eccellenti mediante un così fatto
principio.
Lavorando in Vinezia, come si è detto, Giovan Bellino, et insegnando l’arte a molti, furono suoi
discepoli, et emuli fra loro, Pellegrino da Udine, che fu poi chiamato, come si dirà, da San Daniello,
e Giovanni Martini da Udine. Per ragionar dunque primieramente di Giovanni, costui imitò sempre
la maniera del Bellini, la quale era crudetta, tagliente e secca tanto che non poté mai addolcirla né
far morbida, per pulito e diligente che fusse. E ciò poté avvenire perché andava dietro a certi
riflessi, barlumi et ombre, che, dividendo in sul mezzo de’ rilievi, venivano a terminare l’ombre coi
lumi a un tratto, in modo che il colorito di tutte l’opere sue fu sempre crudo e spiacevole, se bene si
affaticò per imitar con lo studio e con l’arte la natura. Sono di mano di costui molte opere nel Friuli
in più luoghi, e particularmente nella città d’Udine, dove nel Duomo è in una tavola lavorata a olio
un San Marco che siede, con molte figure attorno: e questa è tenuta di quante mai ne fece la
migliore. Un’altra n’è nella chiesa de’ frati di S. Pier Martire all’altare di S. Orsola, nella quale è la