[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

vede, basta aver così brevemente fattone uno schizzo, che è gran lume a chi non vi ha nessuna
cognizione.
Fu la fine di questo modello, fatto con grandissima satisfazione non solo di tutti gli amici suoi, ma
di tutta Roma, il fermamento e [II. 769] stabilimento di quella fabbrica. Seguì che morì Paulo
Quarto e fu creato dopo di lui Pio Quarto, il quale, facendo seguitare di murare il palazzetto del
bosco di Belvedere a Pirro Ligorio, restato architetto del Palazzo, fece offerte e carezze assai a
Michelagnolo. Il motuproprio avuto prima da Paulo Terzo e da Iulio Terzo e Paulo Quarto sopra la
fabbrica di San Piero gli confermò, e gli rendé una parte delle entrate e provisioni tolte da Paulo
Quarto, adoperandolo in molte cose delle sue fabriche, et a quella di San Piero nel tempo suo fece
lavorare gagliardamente. Particolarmente se ne servì nel fare un disegno per la sepoltura del
marchese Marignano suo fratello, la quale fu allogata da Sua Santità per porsi nel Duomo di Milano
al cavalier Lione Lioni aretino, scultore eccellentissimo, molto amico di Michelagnolo, che a suo
luogo si dirà della forma di questa sepoltura. Et in quel tempo il cavaliere Lione ritrasse in una
medaglia Michelagnolo molto vivacemente, et aùccompiacenza di lui gli fece nel rovescio un cieco
guidato da un cane, con queste lettere attorno: DOCEBO INIQUOS VIAS TUAS ET IMPII AD TE
CONVERTENTUR. E perché gli piacque assai, gli donò Michelagnolo un modello d’uno Ercole
che scoppia Anteo, di suo mano, di cera, con certi suoi disegni. Di Michelagnolo non ci è altri
ritratti che duoi di pittura, uno di mano del Bugiardino e l’altro di Iacopo del Conte, et uno di
bronzo di tutto rilievo fatto da Daniello Ricciarelli, e questo del cavalier Lione, da e’ quali se n’è
fatte tante copie, che n’ho visto, in molti luoghi di Italia e fuori, assai numero. Andò il medesimo
anno Giovanni cardinale de’ Medici, figliuolo del duca Cosimo, a Roma per il cappello a Pio IV, e
convenne, come suo servitore e familiare, al Vasari andar seco, che volentieri vi andò e vi stette
circa un mese per godersi Michelagnolo, che l’ebbe carissimo e di continuo gli fu a torno. Aveva
portato seco il Vasari, per ordine di Sua Eccellenza, il modello di legno di tutto il palazzo ducale di
Fiorenza, insieme coi disegni delle stanze nuove che erano state murate e dipinte da lui, quali
desiderava Michelagnolo vedere in modello e disegno, poi che, sendo vecchio, non poteva vedere
l’opere, le quali erano copiose, diverse e con varie invenzioni e capricci, che cominciavano dalla
Castrazione di Cielo, Saturno, Opi, Cerere, Giove, Giunone, Ercole, che in ogni stanza era uno di
questi nomi, con le sue istorie in diversi partimenti; come ancora l’altre camere e sale, che erano
sotto queste, avevano il nome degli eroi di casa Medici, cominciando da Cosimo Vecchio, Lorenzo,
Leone Decimo, Clemente Settimo, e ‘l signor Giovanni e ‘l duca Alessandro eùduca Cosimo; nelle
quali per ciascuna erano non solamente le storie de’ fatti loro, ma loro ritratti e de’ figliuoli e di
tutte le persone antiche, così di governo come d’arme e di lettere, ritratte di naturale. Delle quali
aveva scritto il Vasari un Dialogo, ove si dichiarava tutte le istorie et il fine di tutta l’invenzione, e
come le favole di sopra s’accomodassino alle istorie di sotto, le quali gli fur lette da Anibal Caro,
che n’ebbe grandissimo piacere Michelagnolo. Questo Dialogo, come arà più tempo il Vasari, si
manderà fuori.
Queste cose causorono che, desiderando il Vasari di metter mano alla sala grande, e perché era,
come s’è detto altrove, il palco basso, che la faceva nana e cieca di lumi, et avendo desiderio di
alzarla, [II. 770] non si voleva risolvere il duca Cosimo a dargli licenzia ch’ella si alzasse. Non che
‘l Duca temesse la spesa, come s’è visto poi, ma il pericolo di alzare i cavagli del tetto 13 braccia
sopra; dove Sua Eccellenza, come giudiziosa, consentì che s’avessi il parere da Michelagnolo, visto
in quel modello la sala come era prima, poi levato tutti que’ legni e postovi altri legni, con nuova
invenzione del palco e delle facciate, come s’è fatto da poi, e disegnata in quella insieme
l’invenzione delle istorie: che piaciutagli, ne diventò sùbito non giudice, ma parziale, vedendo
anche il modo e la facilità dello alzare i cavagli e ‘l tetto, et il modo di condurre tutta l’opera in
breve tempo. Dove egli scrisse nel ritorno del Vasari al Duca che seguitassi quella impresa, che
l’era degna della grandezza sua. Il medesimo anno andò a Roma il duca Cosimo con la signora
duchessa Leonora sua consorte, e Michelagnolo arrivato il Duca, lo andò a vedere sùbito; il quale,
fattogli molte carezze, lo fece, stimando la sua gran virtù, sedere a canto a sé, e con molta
domestichezza ragionandogli di tutto quello che Sua Eccell[enza] aveva fatto fare di pittura e di