[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

ancora un putto di stoppa et un cecero bellissimo quanto si può, di marmo, per il medesimo messer
Giovanni Gaddi, con molt’altre cose che sono in casa sua; et a messer Bindo Altoviti fece fare un
camino di spesa grandissima, tutto di macigno, intagliato da Benedetto da Rovezzano, che fu posto
nelle case sue di Firenze; dove al Sansovino fece fare una storia di figure piccole per metterla nel
fregio di detto camino, con Vulcano et altri Dei, che fu cosa rarissima. Ma molto più begli sono due
putti di marmo che erano sopra il fornimento di questo camino, i quali tenevano alcune arme delli
Altoviti in mano: i quali ne sono stati levati dal signor don Luigi di Toledo, che abita la casa di
detto messer Bindo, e posti intorno a una fontana nel suo giardino in Fiorenza dietro a’ frati de’
Servi. Due altri putti pur di marmo di straordinaria bellezza sono di mano del medesimo in casa
Giovanfrancesco Ridolfi, i quali tengono similmente un’arme. Le quali tutte opere feciono tenere il
Sansovino da tutta Fiorenza e da quelli dell’arte eccellentissimo e grazioso maestro. Per lo che
Giovanni Bartolini, avendo fatto murare nel suo giardino di Gualfonda una casotta, volse che il
Sansovino gli facesse di marmo un Bacco giovinetto, quanto il vivo; per che dal Sansovino fattone
il modello, piacque tanto a Giovanni, che fattogli consegnare il marmo, Iacopo lo cominciò con
tanta voglia, che lavorando volava con le mani e con l’ingegno. Studiò, dico, quest’opera di
maniera, per farla perfetta, che si mise a ritrarre dal vivo, ancorché fusse di verno, un suo garzone,
chiamato Pippo del Fabbro, facendolo stare ignudo buona parte del giorno. Il quale Pippo sarebbe
riuscito valente uomo, perché si sforzava con ogni fatica d’imitare il maestro: [II. 826] ma, o fusse
lo stare nudo e con la testa scoperta in quella stagione, o pure il troppo studiare e patir disagi, non fu
finito il Bacco che egli impazzò in sulla maniera del fare l’attitudini; e lo mostrò, perché un giorno
che pioveva dirottamente, chiamando il Sansovino Pippo, et egli non rispondendo, lo vidde poi
salito sopra il tetto in cima d’un camino, ignudo, che faceva l’attitudine del suo Bacco; altre volte
pigliando lenzuola o altri panni grandi, e’ quali bagnati se gli recava adosso all’ignudo, come fusse
un modello di terra o cenci, et acconciava le pieghe, poi salendo in certi luoghi strani et arrecandosi
in attitudini or d’una or d’altra maniera, di profeta, d’apostolo, di soldato o d’altro, si faceva ritrarre,
stando così lo spazio di due ore senza favellare e non altrimenti che se fusse stato una statua
immobile. Molte altre simili piacevoli pazzie fece il povero Pippo, ma sopra tutto mai non si poté
dimenticare il Bacco che avea fatto il Sansovino, se non quando in pochi anni si morì. Ma tornando
alla statua, condotta che fu a fine, fu tenuta la più bella opera che fusse mai fatta da maestro
moderno, attesoché ‘l Sansovino mostrò in essa una difficultà, non più usata, nel fare spiccato
intorno intorno un braccio in aria che tiene una tazza del medesimo marmo, traforata tra le dita tanto
sottilmente che se ne tien molto poco, oltre che per ogni verso è tanto ben disposta et accordata
quella attitudine, e tanto ben proporzionate e belle le gambe e le braccia attaccate a quel torso, che
pare nel vederlo e toccarlo molto più simile alla carne: intantoché quel nome che gl’ha, da chi lo
vede, se gli conviene, et ancor molto più. Quest’opera, dico, finita che fu, mentre che visse
Giovanni, fu visitata in quel cortile di Gualfonda da tutti i terrazzani e forestieri, e molto lodata. Ma
poi, essendo Giovanni morto, Gherardo Bartolini suo fratello la donò al duca Cosimo, il quale come
cosa rara la tiene nelle sue stanze con altre bellissime statue che ha di marmo. Fece al detto
Giovanni un Crocifisso di legno, molto bello, che è in casa loro con molte cose antiche e di man di
Michelagnolo.
Avendosi poi l’anno 1514 a fare un ricchissimo apparato in Fiorenza per la venuta di papa Leone X,
fu dato ordine dalla Signoria e da Giuliano de’ Medici che si facessero molti archi trionfali di legno
in diversi luoghi della città. Onde il Sansovino non solo fece i disegni di molti, ma tolse in
compagnia Andrea del Sarto a fare egli stesso la facciata di Santa Maria del Fiore, tutta di legno,
con statue e con istorie et ordine d’architettura, nel modo apunto che sarebbe ben fatto ch’ella
stesse, per tòrne via quello che vi è di componimento et ordine tedesco. Per che messovi mano (per
non dire ora alcuna cosa della coperta di tela che per San Giovanni et altre feste solennissime soleva
coprire la piazza di Santa Maria del Fiore e di esso San Giovanni, essendosi di ciò in altro luogo
favellato a bastanza), dico che sotto queste tende aveva ordinato il Sansovino la detta facciata di
lavoro corinto, e che, fattala a guisa d’arco trionfale, aveva messo sopra un grandissimo
imbasamento da ogni banda le colonne doppie, con certi nicchioni fra loro pieni di figure tutte tonde