[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

Di mano d’Andrea Calame[c]h, zio del sopradetto et allievo dell’Amannato, erano le due statue
poste sopra il quarto piedestallo, che era dirimpetto all’organo e risguardava verso le porte
principali della chiesa. La prima delle quali era figurata per lo Studio, perciò che quegli che poco e
lentamente s’adoprano non possono venir in pregio già mai come venne Michelagnolo; con ciò sia
che dalla sua prima fanciullezza di quindici insino a novanta anni non restò mai, come di sopra si è
veduto, di lavorare. Questa statua dello Studio, che ben si convenne a tant’uomo, il quale era un
giovane fiero e gagliardo, il quale alla fine del braccio, poco sopra la giuntura della mano, aveva
due aliette significanti la velocità e spessezza dell’operare, si avea sotto, come prigione, cacciata la
Pigrizia, overo Ociosità, la quale era una donna lenta e stanca et in tutti i suoi atti grave e
dormigliosa. Queste quattro figure, disposte nella maniera che s’è detto, facevano un molto vago e
magnifico componimento e parevano tutte di marmo, perché sopra la terra fu dato un bianco che
tornò bellissimo. In su questo piano, dove le dette figure posavano, nasceva un altro imbasamento,
pur quadro et alto braccia quattro incirca, ma di larghezza e lunghezza tanto minore di quel [II. 790]
di sotto quanto era l’aggetto e scorniciamento dove posavano le dette figure, et aveva in ogni faccia
un quadro di pittura di braccia sei e mezzo per lunghezza e tre d’altezza; e di sopra nasceva un
piano nel medesimo modo che quel di sotto, ma minore; e sopra ogni canto sedeva in sul risalto
d’un zoccolo una figura quanto il naturale o più: e queste erano quattro donne, le quali per gli
stromenti che avevano erano facilmente conosciute per la Pittura, Scultura, Architettura e Poesia,
per le cagioni che di sopra, nella narrazione della sua Vita, si sono vedute. Andandosi dunque dalla
principale porta della chiesa verso l’altare maggiore, nel primo quadro del secondo ordine del
catafalco, cioè sopra la storia nella quale Lorenzo de’ Medici riceve, come si è detto, Michelagnolo
nel suo giardino, era con bellissima maniera dipinto, per l’Architettura, Michelagnolo innanzi a
papa Pio Quarto, col modello in mano della stupenda machina della cupola di San Piero di Roma; la
quale storia, che fu molto lodata, era stata dipinta da Piero Francia, pittore fiorentino, con bella
maniera e invenzione; e la statua, overo simulacro dell’Architettura, che era alla man manca di
questa storia, era di mano di Giovanni di Benedetto da Castello, che con tanta sua lode fece anco,
come si è detto, il Tevere, uno de’ due Fiumi che erano dalla parte dinanzi del catafalco.
Nel secondo quadro, seguitando d’andare a man ritta verso la porta del fianco che va fuori, per la
Pittura, si vedeva Michelagnolo dipignere quel tanto ma non mai a bastanza lodato Giudizio, quello,
dico, che è l’esempio degli scorci e di tutte l’altre difficultà dell’arte. Questo quadro, il quale
lavorarono i giovani di Michele di Ridolfo con molta grazia e diligenza, aveva la sua imagine e
statua della Pittura, similmente a man manca, cioè in sul canto che guarda la Sagrestia nuova, fatta
da Batista del Cavaliere, giovane non meno eccellente nella scultura che per bontà, modestia e
costumi rarissimo. Nel terzo quadro, vòlto verso l’altare maggiore, cio[è] in quello che era sopra il
già detto epitaffio, per la Scultura, si vedeva Michelagnolo ragionare con una donna, la quale per
molti segni si conosceva essere la Scultura, e parea che si consigliasse con esso lei. Aveva
Michelagnolo intorno alcune di quelle opere che eccellentissime ha fatto nella scultura, e la donna
in una tavoletta queste parole di Boezio: SIMILI SUB IMAGINE FORMANS. Allato al qual
quadro, che fu opera d’Andrea del Minga e da lui lavorato con bella invenzione e maniera, era in
sulla man manca la statua di essa Scultura, stata molto ben fatta da Antonio di Gino Lorenzi
scultore.
Nella quarta di queste quattro storie, che era volta verso l’organo, si vedeva, per la Poesia,
Michelagnolo tutto intento a scrivere alcuna composizione, et intorno a lui, con bellissima grazia e
con abiti divisati secondo che dai poeti sono descritte, le nove Muse et innanzi a esse Appollo con
la lira in mano e con la sua corona d’alloro in capo e con un’altra corona in mano, la quale mostrava
di volere porre in capo a Michelagnolo. Al vago e bello componimento di questa storia, stata dipinta
con bellissima maniera e con attitudini e vivacità prontissime da Giovanmaria Butteri, era vicina e
sulla man manca la statua della Poesia, opera di Domenico Poggini, uomo non solo nella scultura e
nel fare impronte di monete e [II. 791] medaglie bellissime, ma ancora nel fare di bronzo, e nella
poesia parimente molto esercitato. Così fatto dunque era l’ornamento del catafalco, il quale, perché
andava digradando ne’ suoi piani tanto che vi si poteva andare attorno, era quasi a similitudine del