[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

Roma cosa alcuna notabile la quale non disegnassono. E perché quando il Papa era in palazzo non
potevano così stare a disegnare, sùbito che Sua Santità cavalcava, come spesso faceva, alla
Magliana, entravano per mezzo d’amici in dette stanze a disegnare, e vi stavano dalla mattina alla
sera senza mangiare altro che un poco di pane e quasi assiderandosi di freddo. Essendo poi dal
cardinale Salviati ordinato a Francesco che dipignesse a fresco nella cappella del suo palazzo, dove
ogni mattina udiva Messa, alcune storie della vita di San Giovanni Battista, si diede Francesco a
studiare ignudi di naturale, e Giorgio con esso lui, in una stufa quivi vicina; e dopo feciono in
Camposanto alcune notomie. Venuta poi la primavera, essendo il cardinale Ipolito mandato dal
Papa in Ungheria, ordinò che esso Giorgio fusse mandato a Firenze e che quivi lavorasse alcuni
quadri e ritratti che aveva da mandare a Roma. Ma il luglio vegnente, fra per le fatiche del verno
passato et il caldo della state, amalatosi Giorgio, in ceste fu portato in Arezzo, con molto dispiacere
di Francesco, il quale infermò anch’egli e fu per morire. Pure guarito Francesco, gli fu per mezzo
d’Antonio Abaco, maestro di legname, dato a fare da maestro Filippo da Siena, sopra la porta di
dietro di Santa Maria della Pace, in una nicchia a fresco, un Cristo che parla a San Filippo, et in due
angoli la Vergine e l’Angelo che l’annunzia: le quali pitture, piacendo molto a mastro Filippo,
furono cagione che facesse fare nel medesimo luogo, in un quadro grande, che non era dipinto,
dell’otto faccie di quel tempio, un’Assunzione di Nostra Donna. [II. 630] Onde considerando
Francesco avere a fare quest’opera non pure in luogo publico, ma in luogo dove erano pitture
d’uomini rarissimi, di Raffaello da Urbino, del Rosso, di Baldassarri da Siena e d’altri, mise ogni
studio e diligenza in condurla a olio nel muro: onde gli riuscì bella pittura e molto lodata, e fra
l’altre è tenuta bonissima figura il ritratto che vi fece del detto maestro Filippo con le mani giunte. E
perché Francesco stava, come s’è detto, col cardinale Salviati et era conosciuto per suo creato,
cominciando a essere chiamato e non conosciuto per altro che per Cecchino Salviati, ha avuto
insino alla morte questo cognome. Essendo morto Papa Clemente Settimo e creato Paulo Terzo,
fece dipignere messer Bindo Altoviti, nella facciata della sua casa in ponte Sant’Agnolo, da
Francesco l’arme di detto nuovo Pontefice, con alcune figure grandi et ignude, che piacquero
infinitamente. Ritrasse ne’ medesimi tempi il detto messer Bindo, che fu una molto buona figura et
un bel ritratto; ma questo fu poi mandato alla sua villa di San Mizzano in Valdarno, dove è ancora.
Dopo fece per la chiesa di San Francesco a Ripa una bellissima tavola a olio d’una Nunziata, che fu
condotta con grandissima diligenza. Nell’andata di Carlo Quinto a Roma l’anno 1535 fece per
Antonio da San Gallo alcune storie di chiaro scuro, che furono poste nell’arco che fu fatto a San
Marco; le quali pitture, come s’è detto in altro luogo, furono le migliori che fussero in tutto
quell’apparato. Volendo poi il signor Pierluigi Farnese, fatto allora signor di Nepi, adornare quella
città di nuove muraglie e pitture, prese al suo servizio Francesco, dandogli le stanze in Belvedere,
dove gli fece in tele grandi alcune storie a guazzo de’ fatti d’Alessandro Magno, che furono poi in
Fiandra messe in opera di panni d’arazzo. Fece al medesimo signor di Nepi una grande e bellissima
stufa con molte storie e figure lavorate in fresco. Dopo, essendo il medesimo fatto duca di Castro,
nel fare la prima entrata fu fatto con ordine di Francesco un bellissimo e ricco apparato in quella
città, et un arco alla porta tutto pieno di storie e di figure e statue fatte con molto giudizio da
valentuomini, et in particolare da Alessandro detto Scherano, scultore da Settignano. Un altro arco a
uso di facciata fu fatto al Petrone, et un altro alla piazza, che quanto al legname furono condotti da
Batista Botticegli; et oltre all’altre cose, fece in questo apparato Francesco una bella scena e
prospettiva per una comedia che si recitò.
Avendo ne’ medesimi tempi Giulio Camillo, che allora si trovava in Roma, fatto un libro di sue
composizioni per mandarlo al re Francesco di Francia, lo fece tutto storiare a Francesco Salviati,
che vi mise quanta più diligenza è possibile mettere in simile opera. Il cardinal Salviati, avendo
disiderio avere un quadro di legni tinti, cioè di tarsia, di mano di fra’ Damiano da Bergamo,
converso di S. Domenico di Bologna, gli mandò un disegno come volea che lo facesse, di mano di
Francesco, fatto di lapis rosso; il quale disegno, che rappresentò il re Davit unto da Samuello, fu la
miglior cosa e veramente rarissima che mai disegnasse Cecchino Salviati. Dopo, Giovanni da
Cepperello e Battista gobbo da San Gallo, avendo fatto dipignere a Iacopo del Conte fiorentino,