[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

San Lorenzo per utilità publica; la fondazione de’ Cavalieri di Santo Stefano; la rinunzia del
governo al Principe; le fortificazioni dello Stato; la milizia, overo bande del suo Stato; il palazzo de’
Pitti, con giardini, acque e fabrica, condotto sì magnifico e regio. De’ quali rovesci non metto qui né
le lettere che hanno atorno né la dichiarazion loro, avendo a trattarne in altro luogo. I quali tutti
dodici rovesci sono belli affatto e condotti con molta grazia e diligenza, come è anco la testa del
Duca, che è di tutta bellezza; parimente i lavori e medaglie di stucchi, come ho detto altra volta, si
fanno oggi di tutta perfezzione. Et ultimamente Mario Capocaccia anconetano ha fatti di stucchi di
colore, in scatolette, ritratti e teste veramente bellissime, come sono un ritratto di papa Pio Quinto,
ch’io vidi non ha molto, e quello del car[II. 843]dinale Alessandrino. Ho veduto anco di mano de’
figliuoli di Pulidoro, pittore perugino, ritratti della medesima sorte, bellissimi.
Ma per tornare a Milano, riveggendo io un anno fa le cose del Gobbo scultore, del quale altrove si è
ragionato, non viddi cosa che fussi se non ordinaria, eccetto un Adamo et Eva, una Iudith et una
Santa Elena di marmo che sono intorno al Duomo, con altre statue di due morti, fatte per Lodovico
detto il Moro e Beatrice sua moglie, le quali dovevano essere poste a un sepolcro di mano di Giovan
Iacomo dalla Porta, scultore et architetto del Duomo di Milano, il quale lavorò nella sua giovanezza
molte cose sotto il detto Gobbo; e le sopradette, che dovevano andare al detto sepolcro, sono
condotte con molta pulitezza. Il medesimo Giovan Iacomo ha fatto molte bell’opere alla Certosa di
Pavia, e particolarmente nel sepolcro del conte di Virtù e nella facciata della chiesa. Da costui
imparò l’arte un suo nipote, chiamato Guglielmo, il quale in Milano attese con molto studio a
ritrarre le cose di Lionardo da Vinci, circa l’anno 1530, che gli fecero grandissimo giovamento. Per
che andato con Giovan Iacomo a Genova, quando l’anno 1531 fu chiamato là a fare la sepoltura di
San Giovanni Batista, attese al disegno con gran studio sotto Perino del Vaga; e non lasciando per
ciò la scultura, fece uno dei sedici piedistalli che sono in detto sepolcro. Laonde, veduto che si
portava benissimo, gli furono fatti fare tutti gl’altri. Dopo condusse due Angeli di marmo che sono
nella Compagnia di San Giovanni. Et al vescovo di Servega fece due ritratti di marmo et un Moisè
maggiore del vivo, il quale fu posto nella chiesa di San Lorenzo. Et appresso, fatta che ebbe una
Cerere di marmo, che fu posta sopra la porta della casa d’Ansaldo Grimaldi, fece sopra la porta
della Cazzuola di quella città una statua di Santa Caterina grande quanto il naturale; e dopo le tre
Grazie con quattro putti di marmo, che furono mandati in Fiandra al gran scudiero di Carlo Quinto
imperatore, insieme con un’altra Cerere grande quanto il vivo. Avendo Guglielmo in sei anni fatte
quest’opere, l’anno 1537 si condusse a Roma, dove da Giovan Iacomo suo zio fu molto
raccomandato a fra’ Bastiano pittore viniziano, suo amico, acciò esso il raccomandassi, come fece,
a Michelagnolo Buonarruoti; il quale Michelagnolo veggendo Guglielmo fiero e molto assiduo alle
fatiche, cominciò a porgli affezione, e innanzi a ogni altra cosa gli fece restaurare alcune cose
antiche in casa Farnese; nelle quali si portò di maniera che Michelagnolo lo mise al servigio del
Papa, essendosi anco avuto prima saggio di lui in una sepoltura che avea condotta dalle Botteghe
Oscure, per la più parte di metallo, al vescovo Sulisse, con molte figure e storie di basso rilievo,
cioè le Virtù cardinali et altre fatte con molta grazia: et oltre a quelle la figura di esso vescovo, che
poi andò a Salamanca in Ispagna.
Mentre dunque Guglielmo andava restaurando le statue, che sono oggi nel palazzo de’ Farnesi nella
loggia che è dinanzi alla sala di sopra, morì, l’anno 1547, fra’ Bastiano Viniziano, che lavorava,
come s’è detto, l’uffizio del Piombo; onde tanto operò Guglielmo col favore di Michelagnolo e
d’altri col Papa, che ebbe il detto uffizio del Piombo, con carico di fare la sepoltura di esso papa
Paulo Terzo da porsi in San Piero; dove con miglior disegno s’accomodò nel modello delle storie e
figure delle Virtù teologiche e car[II. 844]dinali, che aveva fatto per lo detto vescovo Sulisse,
mettendo in su’ canti quattro putti in quattro tramezzi e quattro cartelle, e facendo oltre ciò di
metallo la statua di detto Pontefice a sedere, in atto di pace; la quale statua fu alta palmi 17. Ma
dubitando per la grandezza del getto che il metallo non raffreddasse, onde ella non riuscisse, messe
il metallo nel bagno da basso, per venire abeverando di sotto in sopra. E con questo modo inusitato
venne quel getto benissimo e netto come era la cera, onde la stessa pelle che venne dal fuoco non
ebbe punto bisogno d’essere rinetta, come in essa statua può vedersi: la quale è posta sotto i primi