[II. 1] VITA DI LIONARDO DA VINCI Pittore e Scultore Fiorentino ...

da capo tutto il vano di mezzo del vòto di drento, dove vanno le scale per altezza palmi 8 per irvi
ritto; e la grossezza della volta viene a diminuire a poco a poco, di maniera che, essendo, come s’è
detto, da piè palmi 4 e mezzo, torna da capo palmi 3 e mezzo, e torna rilegata di maniera la volta di
fuori con la volta di drento con leghe e scale, che l’una regge l’altra, che di 8 parte che ella è partita
nella pianta, che quattro sopra gli archi vengono vote per dare manco peso loro, e l’altre quattro
vengono rilegate et incatenate con leghe sopra i pilastri, perché possa eternamente aver vita.
Le scale di mezzo fra l’una volta e l’altra son condotte in questa forma. Queste, dal piano dove la
comincia a voltarsi, si muovano in una delle quattro parti, e ciascuna saglie per dua entrate,
intersegandosi le scale in forma di X, tanto che si conducano alla metà del sesto segnato C sopra la
volta; che avendo salito tutto il diritto della metà del sesto, l’altro che resta si saglie poi
agevolmente di giro in giro uno scaglione e poi l’altro a dirittura, tanto che si arriva al fine
dell’occhio, dove comincia il nascimento della lanterna; intorno alla quale fa, secondo la
diminuzione dello spartimento che nasce sopra i pilastri, come si dirà di sotto, un ordine minore di
pilastri doppi e finestre, simile a quelle che son fatte di drento. Sopra il primo cornicione grande, di
drento alla tribuna, ripiglia da piè per fare lo spartimento degli sfondati che vanno drento alla volta
della tribuna, e’ quali son partiti in sedici costole che risaltano, e son larghe da piè tanto quanto è la
larghezza di dua pilastri che dalla banda di sotto tramezzano le finestre sotto alla volta della tribuna;
le quali vanno piramidalmente [II. 768] diminuendo fino a l’occhio della lanterna e da piè posano in
su un piedistallo della medesima larghezza, alto palmi dodici; e questo piedistallo posa in sul piano
della cornice che s’aggira e cammina intorno intorno alla tribuna, sopra la quale negli sfondati del
mezzo fra le costole sono nel vano otto ovati grandi, alti l’uno palmi 29, e sopra uno spartimento di
quadri che allargano da piè e stringano da capo, alti 24 palmi, e stringendosi le costole viene disopra
a’ quadri un tondo di 14 palmi alto: che vengano a essere otto ovati, otto quadri et otto tondi, che
fanno ciascuno di loro uno sfondato più basso, il piano de’ quali mostra una ricchezza grandissima,
perché disegnava Michelagnolo le costole e gli ornamenti di detti ovati, quadri e tondi, fargli tutti
scorniciati di trivertino.
Restaci a far menzione delle superficie et ornamento del sesto della volta dalla banda dove va il
tetto, che comincia a volgersi sopra un basamento alto palmi 25 e mezzo, il quale ha da piè un
basamento che ha di getto palmi dua, e così la cimasa da capo (la coperta o tetto della quale e’
disegnava coprirla del medesimo piombo che è coperto oggi il tetto del vecchio San Piero), che fa
16 vani da sodo a sodo, che cominciono dove finiscono le due colonne che gli mettono in mezzo;
ne’ quali faceva per ciascuno nel mezzo dua finestre per dar luce al vano di mezzo, dove è la salita
delle scale fra le dua volte, che sono in tutto. Queste, per via di mensole che reggano un quarto
tondo, faceva, sportando fuor[i], tetto di maniera che difendeva dall’acque piovane l’alta e nuova
vista; et a ogni dirittura e mezzo de’ sodi delle due colonne, sopra dove finiva il cornicione, si
partiva la sua costola per ciascuno, allargando da piè e stringendo da capo: in tutto 16 costole larghe
palmi cinque; nel mezzo delle quali era un canale quadro, largo un palmo e mezzo, dov’egli
drentovi fa una scala di scaglioni alti un palmo incirca, per li quali si saliva per quelle, e scendeva,
dal piano dove[...] per infino in cima dove comincia la lanterna. Questi vengano fatti di trivertino, e
murati a cassetta perché le commettiture si difendino dall’acque e dai diacci per l’amore delle
piogge. Fa il disegno della lanterna nella medesima diminuzione che fa tutta l’opera, che, battendo
le fila alla circunferenza, viene ogni cosa a diminuire del pari et a rilevar sù con la medesima misura
un tempio stietto di colonne tonde a dua a dua, come sta di sotto quelle ne’ sodi, ribattendo i suoi
pilastri, per potere caminare a torno a torno e vedere per i mezzi fra i pilastri, dove sono le finestre,
il didrento della tribuna e della chiesa; e architrave, fregio e cornice di sopra girava in tondo,
risaltando sopra le dua colonne, alla dirittura delle quali si muovono sopra quelle alcuni viticci, che,
tramezzati da certi nicchioni, insieme vanno a trovare il fine della pergamena, che comincia a
voltarsi e stringersi un terzo della altezza, a uso di piramide tondo, fino alla palla, che dove va
questo finimento ultimo va la croce. Molti particulari e minuzie potrei aver conto, come di sfogatoi
per i tremuoti, aquidotti, lumi diversi et altre comodità, che le lasso, poi che l’opera non è al suo
fine, bastando aver tocco le parti principali il meglio che ho possuto. Ma perché tutto è in essere e si