tesi M. Baino.pdf - EleA@UniSA

apprezzare in Europa, in cui la spazialità è un elemento fondamentale.
Vale la pena di ricordare che già in esergo alla prima sezione
dell‟opera, titolata El desierto, il protagonismo dello spazio è esaltato
da un verso di Victor Hugo: “Ils vont. L‟espace est grand”. La
dilatazione dello sguardo continua, sempre nel gioco delle epigrafi, e
con versi di Alessandro Manzoni, alla quarta sezione, La alborada:
“Già la terra è coperta d‟uccisi; tutta è sangue la vasta pianura”. Il
deserto organizza, secondo Carlos Altamirano e Beatriz Sarlo, 208 il
programma del gruppo di letterati guidato da Echeverría (la
generazione del „37), per il quale la cultura ispanocreola e l‟indio non
contano, ciò che conta è produrre qualcosa che, allo stato, manca: una
cultura nuova, e una nazione. Certo, occorre che la testualità rifletta i
costumi nazionali, ma nel contempo occorre crearli, tali costumi. È un
deserto, appunto, che va riempito. Il gesto fondativo di Echeverría
trasferisce nel linguaggio poetico la geografia del desierto e insieme
il violento scontro fra i suoi antichi abitatori e i criollos. Abbondano
quindi le evocazioni dei fenomeni naturali (albe, crepuscoli che velano
la terra, tuoni), spesso con valore di premonizione, così come le
immagini di movimento, “que pueden ser pensadas en una pantalla de
cine, aunque parece más sensato hablar de una sensación pictórica, si
tenemos en cuenta que fue ilustrada en ese siglo por el famoso pintor
alemán Johann Moritz Rugendas” 209 .
Come nota Camilla Cattarulla, El rapto de la cautiva, dipinto
da Rugendas nel 1845,
208
Cfr. Beatriz Sarlo e Carlos Altamirano, Prólogo a Esteban Echeverría. Obra escogida,
Biblioteca Ayacucho, Caracas 1991.
209
Sandra Gasparini, cit., 127.
“Che possono essere pensate come in uno schermo cinematografico, anche se sembra più sensato
parlare di una sensazione pittorica, se teniamo presente che [La cautiva] fu illustrata […] dal
famoso pittore tedesco Johann Moritz Rugendas”. La traduzione è mia..
134