tesi M. Baino.pdf - EleA@UniSA

storicamente consolidata fra capitani di mare e letterati “dell‟una o
dell‟altra università” ( Oxford o Cambridge ), affinché le pagine del
diario di bordo non avessero a risentire di uno stile troppo sciatto e
involuto e potessero invece assurgere agli onori e ai pregi del travel
book. Doveva essere così canonica tale pratica di cooperazione da
configurarsi come modellizzante per il genere costituito dal racconto
di viaggio. Tanto che la parodia, come è appunto il paradossale
romanzo swiftiano, con i suoi racconti chiaramente di fantasia eppure
spacciati per strettamente aderenti al vero, non può non farvi
riferimento. L‟autorialità, attraverso tali forme di collaborazione,
conosce uno sdoppiamento. Il contributo che la scrittura apporta
all‟attività dell‟uomo di mare, all‟esploratore – che è quella di andare
in giro per il mondo alla ricerca delle sue meraviglie – , va ben oltre la
dimensione strumentale: si fa simbiosi. Scriba e marinaio formano
una diade inseparabile. Tale complementarità, nondimeno, può
esprimersi secondo due inverse linee di senso: dal viaggio verso la
letteratura e dalla letteratura verso il viaggio:
Da un lato il viaggio, in quanto esperienza dell‟ “altro”, del
diverso, può essere conosciuto solo attraverso la sua
“presentazione” letteraria (presentazione nel senso di
“familiarizzazione”, processo di riduzione dallo
sconosciuto al noto ); con questo di particolare, che mentre
un‟esperienza “stanziale” può essere narrata –
teoricamente – da chiunque, perché è “verificabile”, e il
pubblico ne può riscontrare congruità, coerenza,
iscrivibilità in un reticolo spazio-temporale noto, solo il
viaggiatore può raccontare l‟esperienza del viaggio: lo
scontro con l‟ignoto, col diverso, è attestabile solo da chi,
in prima persona, l‟ha vissuto.
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