tesi M. Baino.pdf - EleA@UniSA

frequente a una digressione di grado secondo, che complessifica la
tersa prosa deagostiniana, mi sembra una spia interessante della
tecnica compositiva dell‟autore. D‟altra parte il suo mentore e critico
maggiore, Nicola Bottiglieri, nel mettere in risalto il valore formale
anche dell‟altro specifico, dell‟altro linguaggio di De Agostini, quello
fotografico, non ha mancato, per quanto riguarda la scrittura, di
risalire alle fonti dell‟autore, ai maestri che questi si è scelto per
forgiare i propri strumenti espressivi, e segnatamente l‟Edmondo De
Amicis descrittore del mondo alpino. Anche la necessità di scegliersi
modelli porta una scrittura verso i lidi dell‟autorialità. Mi chiedo se in
un Paese in cui la tradizione del racconto di viaggio fosse più in auge
di quanto non sia in Italia, una figura come De Agostini – vuoi per
l‟ampiezza del piano contenutistico, vuoi per la probità formale –,
non sarebbe confortata da maggiore centralità.
Su un piano di mera suggestione vi è l‟immagine, che mi ha a
lungo inseguito, dei due esploratori italiani, Bove e De Agostini, che –
umanamente differentissimi per formazione e per sentire – , si
ritrovano del tutto simili mentre hanno sotto gli occhi, ognuno a suo
tempo, il rotolìo di tavole e brandelli di nave tormentati dalle onde,
resti di antichi e recenti naufragi. È il momento della pietas, in cui
l‟animo è reso acutamente riflessivo di fronte alla potenza della natura
e alla fragilità umana.
Ci sarebbero poi da riportare, per rispetto della richiesta di
lasciar trasparire il personale, i racconti di mio nonno, che da giovane
fu ufficiale di marina e doppiatore di Capo Horn…
Ho avuto bisogno di tempo per demitizzare certi luoghi. E le
mie stesse impressioni di viaggio.
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