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Mempo Giardinelli 32 . È un viaggio in macchina, iniziato senza prepararlo, lasciando molto al caso. L‟occhio del viaggiatore è diventato scettico, disincantato, sa di doversi aspettare la noia degli spazi desolati, le rovine di un‟archeologia industriale dovute agli effetti di globalizzazione e delocalizzazione, la presenza di un turismo di massa condotto a pascersi delle sicurezze di un semplice cliché, la brutalità di scenari in cui l‟immagine della Patagonia non può salvarsi attraverso alcun filtro letterario, simile com‟è, a volte, a un‟ immane discarica a cielo aperto. La sofferenza del viaggiare – ovunque, non solo nel Finis Terrae del continente americano e del pianeta – al di là delle condizioni materiali e del disagio fisico, riguarda “un imbarazzo mentale di fronte alle epifanie del caos, della bruttezza, del vandalismo” 33 . Lo scrittore di viaggio, inoltre, sa che la realtà oggidiana gli pone il problema di evitare il rischio del deja vu, e ciò può essere ottenuto solo attraverso la lucidità del proprio pensiero, trasformando il viaggio in una riflessione sul viaggio e sulle strategie più idonee a descriverlo, che lo porta a ripercorrere inevitabilmente i “taccuini” dei predecessori. Magari per accertare, una volta di più, che se un tempo la “spinta all‟altrove risiedeva nell‟insoddisfazione dell‟immobilità, in clima „postmoderno‟ di duplicazione la letteratura di viaggio contemporanea sembra proporre l‟insoddisfazione stessa del viaggiare, la sua ineliminabile inadeguatezza” 34 . Nondimeno, allorché “la narrazione ha ripercorso quel tracciato ineludibile lungo il quale motivi ricorrenti e corrispondenze tematiche hanno creato il palinsesto patagonico, anche 32 Mempo Giardinelli, Final de novela en Patagonia, Ediciones B, Barcellona 2000. Con il titolo Finale di romanzo in Patagonia,traduzione di Pierpaolo Marchetti, il libro è stato pubblicato in Italia da Guanda, Parma 2001. 33 Davide Papotti, Il libro in valigia: eredità odeporiche nel romanzo italiano contemporaneo, in “A. d‟I”, cit,, 353. 34 Ivi, 357. 26
il percorso geografico-letterario di Giardinelli entra nella tradizione: l‟intertesto postmoderno ripropone la carica metaforica del viaggio alla fine del mondo come ricordo di altri viaggi, come spazio dell‟utopia e del desiderio, archetipo della lontananza in cui l‟autorità letteraria fonda l‟esperienza della scrittura attraverso una rinnovata mitografia americana” 35 . Benché amaramente disillusa, la letteratura di viaggio sembra non aver rinunciato a offrirci immagini e possibilità altre, gioco forse ancora necessario della moltiplicazione delle ottiche e della varietà interpretativa delle cose. CAPITOLO II “Desiderando veder del mondo”: Antonio Pigafetta, cronista del primo viaggio intorno al globo. I giganti patagonici. Lo Stretto di Magellano. 35 Flavio Fiorani, cit., 314. 27
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