imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

pensamento que se ocuparam primordialmente das referências intrínsecas ao fato musical
como, por exemplo, as correntes estruturalistas, consideram que o acesso ao estudo da
significação musical só pode ser alcançado por meio do estudo formal da sintaxe musical e
da descrição do aspecto material da obra musical enfocada. Entretanto, termos específicos
utilizados para as descrições de elementos da sintaxe musical, como cadência feminina ou
masculina, cadência interrompida, harmonia suspensa, tensão e resolução, dissonância,
repouso, repetição, variação, não representariam uma introdução de dimensões extrínsecas
ao fato musical, de julgamentos semânticos, no momento em que podem se referir a um
vasto conjunto de outras estruturas que encontramos em diversas experiências da vida?
Pois, certamente, é próprio da natureza repetir, variar, tensionar ou resolver.
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O intérprete, diante da partitura de uma obra musical, constrói sentido. Nesse
ponto, podemos aqui tentar fazer uma distinção entre sentido e significado, senão entre os
dois conceitos propriamente ditos, ao menos entre as maneiras como são empregados. Uma
estrutura musical pode fazer sentido para quem a lê e interpreta. É possível falar de um
sentido puramente musical, ligado diretamente à forma musical. Assim, um desenho
melódico ou determinados encadeamentos harmônicos podem fazer sentido no conjunto da
obra musical se tomados em relação a outros elementos musicais da mesma obra ou
mesmo de uma obra distinta. O termo significado parece ser raramente utilizado nas
referências musicais, por evocar uma conexão direta entre significante e significado,
ligando, de forma arbitrária sons a conceitos extramusicais. De uma maneira geral, o termo
sentido costuma ser empregado para se referir a significados próprios das estruturas
musicais, enquanto o termo significado diz respeito a referências entre elementos musicais
e elementos que se encontram fora da estrutura, como as experiências de vida e os
fenômenos encontrados na realidade que nos circunda. Em nossa opinião, vemos a
construção de sentido como a atribuição de significações – preferimos, neste caso, dizer
cadeia de interpretantes – à obra musical, significações estas que podem ser tanto intra
como extramusicais.
Como afirma Nattiez, uma das peculiaridades semiológicas da música se deve
à existência de dois domínios: referências intrínsecas e extrínsecas. Cada época, cultura ou
teoria tende a privilegiar uma das duas dimensões em detrimento da outra, embora, para o
autor, as duas estejam “inextricavelmente mescladas”. Por serem diferentes em natureza, e
para maior clareza analítica, elas podem (devem) ser distinguidas uma da outra. Para
Nattiez, se existe um “ser essencial da música definido a partir de um ponto de vista