imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

os períodos nacionalistas, compreendendo o contexto histórico também como uma
construção sempre submetida a novas modelações. Assim, no Capítulo 1, apresentamos
uma contextualização histórico-estilística do modernismo nacionalista e questionamos
paradigmas duais como o nacional e o universal, e o erudito e o popular. Pesquisamos a
formação de brasilidade na música brasileira nacionalista, abordando dois pontos
fundamentais: a utilização de procedimentos próprios da escrita musical, abrangendo
questões estilísticas, e o diálogo entre as classes cultas, detentoras do conhecimento da
escrita musical dita erudita, e as classes populares com suas tradições orais. Apresentamos
o compositor Lorenzo Fernandez inserido no contexto nacionalista e dispomos sobre as
características estilísticas de sua escrita. O contexto artístico nacionalista, suas
características estilísticas, sociais e políticas nos permitirão a construção de hipóteses
poiéticas externas 5 que nos auxiliem na interpretação das canções de Lorenzo Fernandez e
na averiguação de suas imagens de brasilidade. Por uma questão metodológica, optamos
por colocar nosso foco sobre Lorenzo Fernandez, para podermos abordar um maior
número de poetas e composições.
Para desenvolvermos nossa tese de que a canção pode criar imagens,
apresentamos, no Capítulo 2, um arcabouço teórico-instrumental para construir o objeto
canção e pensar sobre sua interpretação. Propomos a canção como uma dupla tradução,
levando em conta os processos para a sua produção e para a sua recepção, estabelecendo a
canção como um texto multimídia. Discorremos a respeito da atitude criativa e de método
para estabelecer prioridades em sua tradução. Abordamos as possibilidades de construção
de sentido em poesia e em música, valendo-nos das teorias tradutórias, das ideias do
linguista Louis Helmslev e da semiologia musical, e adotamos o modelo tripartite da
semiologia musical de J.J. Nattiez para conectar obra, autor e intérprete. Por fim,
estabelecemos paralelos entre as noções de tradução e a interpretação musical. Com isso,
estabelecemos as bases teóricas para propor a imagem como operador conceitual, um
conceito transversal para pensar a significação em poesia e em música, possibilitando a
conexão dos elementos heterogêneos presentes na canção. Partimos das ideias do mosaico
e da rede para pensar como se inter-relacionam as múltiplas imagens na canção e
propomos uma definição de imagem - percebida ou evocada, e considerada por meio de
um processo ativo de percepção - que se estende às diversas categorias sensoriais. A
5 Fazemos aqui referência aos três níveis do objeto simbólico: poiético, imanente e estésico, de acordo com o
modelo tripartite da semiologia musical de Jean Molino e J.J. Nattiez, que abordaremos no Capítulo 2 desta
tese.
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