imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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O uso do pedal instiga a imaginação. Diante do signo que se apresenta, somos
tentados a estabelecer conexões. Recordemo-nos da nota pedal no Prelúdio 1 do Cravo
bem temperado de J. S. Bach, que, em nossa percepção, vai adquirindo diferentes funções
ao longo da composição, assim como as multifaces de um único indivíduo. Sandra Reis
(2001) atribui ao uso do pedal no movimento impressionista uma ação semelhante à
reverberação da luz na neblina: a reverberação musical mascara e encobre as funções,
como a neblina encobre paisagens e personagens. O pedal em Lorenzo (pedal de tônica),
que associamos ao fundo do mar, é para nós signo de onipresença, fixação de momentos,
afetos ou personagens: onipresença do mar, da profundidade e de Iemanjá.
O motivo dó-mib-fá, recorrente na voz superior da linha do piano, reitera e
antecipa a palavra que se revela: Iamanjar, entoada nestas mesmas notas, em dinâmica
fortíssimo, sustentada na dominante de Sib por três tempos, quebrando a expectativa da
quadratura no compasso 9/8, o que lhe confere uma extensão imprevista, ampliando a
magnitude do nome. O nome invocado de maneira grandiosa aparece na amplidão do
espaço marítimo em meio a um grande e vigoroso movimento (Exemplo 8).
Exemplo 8: Berceuse da onda, compassos 42 a 44.
Esse movimento se acalma e se estabiliza no verso que é dona do mar com a
retomada do motivo B em sua forma original, com a presença da catabasis e mudança dos
registros do piano em direção ao grave na nota fá, quinto grau de sib.
Nova seção, nova cena, na qual se ouve novamente o sinuoso canto vocalizado.
No acompanhamento há a retomada do desenho rítmico e melódico de A e depois de A’.
Esse motivo vai sendo variado progressivamente pelo aumento dos grupos de colcheias, de
duas para três, depois quatro e, por fim, grupos de cinco colcheias, em escalas com